觀影過程中頻頻被觸動，守塔人一生的聚散分離、一紙調令、無數停泊靠岸，伴隨戰(zhàn)爭炮火的進程，相依相伴的家庭.
和丈夫吵架的秀子，當晚收拾行李準備離開荒涼的島嶼，十天后才有船，一笑就放棄，在島上是吵不起來架的；守塔人之女真砂子在父親事故后嫁給同樣是守塔人的野津，從沙灘那頭奔來和拾蛤的秀子相擁；少時的同學藤井再次拜訪講述婚后半生的經歷，照顧逝去丈夫的私生子，晚年也得到回報，并感嘆秀子相親一面就找到可靠的丈夫.
一戰(zhàn)、盧溝橋事變、長島空襲天皇宣告投降，出生、分離、死亡，命運總是沉重又無奈.
女兒婚禮上宣讀的誓言，眾人拭淚，鏡頭緩緩落到了夫婦，“貧困疾病、相伴到老、至死方休”正是兩人當初的約定.
女兒新婚旅行，開往埃及的郵輪，父親照亮海面，鳴起聲聲汽笛，下一代新生活的展開，是孤寂苦難的生活里，最大的滿足和安心.
一、導演并未注入本該與這個邂逅主題相匹配的情緒和想象力.
火車初遇，躲避德國夫婦吵架坐在同排互問書名的邂逅方式較平淡.
之后回車邀約，本該主動插入一個小懸念：女孩是否會跟下車？——看過倒扣王牌吧？女店員要走，公交車來了.
汽車擋住觀眾視線？……類似敘事技巧，沒有.
直接點頭取包，無趣.
二、話癆本身不是問題，問題是對話癆的風格修飾和節(jié)奏把控能力不夠.
例如游樂場一節(jié)，倆人只象征性的玩具旁嬉鬧兩下，就又開始了新一輪的嚴肅對白，“我父母是68五月花，他們反傳統(tǒng)天主教”. ……林克萊德，無法像塔倫蒂諾那樣在嚴肅之前營造一個“殺手闖入吃漢堡”的異趣情景，或者像伍迪艾倫那樣用一個幽默來終結嚴肅，“不能再聽瓦格納了. 再聽下去都有征服波蘭的沖動了. ”換言之，場景和角色給人感覺只是產生海量對白的輔助工具，本身缺乏生氣活力. 影片講述了“巾幗英雄第一人”冼英（曾小敏 飾）終其一生心血，維護國家統(tǒng)一的故事.
