這部情色電影更像是一部夫妻情感寓言故事,結(jié)尾的并沒有按照一般的慣性思維去描述顯示了創(chuàng)作者并不會人云亦云,向習(xí)慣低頭妥協(xié)。當(dāng)愛情被生活瑣事消耗殆盡之時,出軌顯得如此輕而易舉,無論丈夫還是妻子都要善待自己,經(jīng)營家庭,如此才能抵御外來的誘惑。扮演妻子的演員顯示出表演的能力,特別是在出軌的那場床戲上,長久缺乏丈夫滋潤的她在董事長的柔情下像一條離開水許久的魚,身體的悸動帶來近乎窒息一般的刺激,被她演繹地令人印象深刻。而“女為悅己者容”這是亙古不變的真理,影片最后妻子精致的容妝后是前夫如初哥般的模樣,一番云雨后,就迫不及待渴望再次進(jìn)入她的身體……兩人各自經(jīng)歷了出軌后又這般如初戀一樣糾纏在一起,重新開始一段愛情,雖然出人意料,但勝在溫情滿滿。原本以為丈夫和小三會進(jìn)行臉譜化的表演,扮演丈夫的還是給了人驚喜。這么狠的題材也能拍得這么悶,奇怪的鏡頭和無端的對話,真的很有點裝逼之嫌,而且如此殘酷直擊現(xiàn)實黑暗的片子,而且綁匪夫婦明顯有點變態(tài)的設(shè)定,居然沒有直面殘酷的鏡頭,片中所言的“游戲”到底是怎么玩的?有時候甚至讓人覺得這個女孩比起開篇拋尸的女孩,簡直幸運(yùn)到爆了。當(dāng)然,最不能忍的還是綁匪夫婦從始至終滿是心事的表情,尤其是匪女,最后的反轉(zhuǎn)并沒有多大的說服力,鬼知道他們之間到底經(jīng)歷了什么,像是無病呻吟一般,而他們綁架女學(xué)生的行為其實也是欠說服力的。前期,影片不遺余力的刻畫了女學(xué)生的家庭環(huán)境,到了后期卻又將中心轉(zhuǎn)到綁匪身上,尤其是匪女的內(nèi)心戲頗多,實際上都很不成功。比如女學(xué)生分化瓦解的幾句話竟然撼動了匪女的內(nèi)心,相比匪男太紙片化了,女學(xué)生嚎叫和配樂讓人不安。總之,獵奇沒畫面,養(yǎng)眼沒顏值,思考沒深度的電影。Kiko comes across a boy who's abused by the mother. Having been saved by an important friend Ango in the past herself, Kiko decides to save this lonesome boy. It turns, however, into an emotional journey to look back her own past.
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