威廉達(dá)福的梵高是我看過(guò)的銀幕梵高形象中目前最喜歡的沒(méi)有之一，精彩而不浮夸的演技與攝影鏡頭呈現(xiàn)的人像特寫(xiě)質(zhì)感都功不可沒(méi).
看的時(shí)候不會(huì)去對(duì)比是否“真實(shí)可信”，能感受到導(dǎo)演同為藝術(shù)家，是在通過(guò)這部電影、借助梵高的形象和故事來(lái)表達(dá)他對(duì)繪畫(huà)之路的理解. 同時(shí)也并不脫離人物性格，亦針對(duì)一些普遍的誤解做出了可信的澄清. 會(huì)覺(jué)得導(dǎo)演“是懂藝術(shù)的”. 少有地呈現(xiàn)了繪畫(huà)過(guò)程的鏡頭，也是很敢拍. 立意經(jīng)典而樸實(shí)，描繪梵高與藝術(shù)、與自然的探求時(shí)，敘事平穩(wěn)小心卻不落俗套；展現(xiàn)與弟弟、高更的關(guān)系時(shí)，情緒張力表現(xiàn)算是小有驚喜. 手持抖動(dòng)鏡頭的使用還算克制，主觀視角下偶爾出現(xiàn)的視偏差濾鏡剛出現(xiàn)時(shí)會(huì)嫌它塑料感略重，但在高更離開(kāi)的那段表現(xiàn)中發(fā)揮了它的獨(dú)特效果，姑且原諒了. 順帶一提這段是我最喜歡的鏡頭……大銀幕看沖擊力和感染力真的太強(qiáng)了. 拍與演的技術(shù)層面來(lái)說(shuō)陳舊而幼稚，人物與沖突的非黑即白也還停留在文革和傷痕電影的模式. 但原本以為會(huì)是一部宣揚(yáng)中央新經(jīng)濟(jì)政策的喜劇片，沒(méi)想到結(jié)局竟然大膽到的成為了魯迅式的悲劇！相思鎮(zhèn)實(shí)際成了編導(dǎo)眼中當(dāng)時(shí)整個(gè)內(nèi)地的縮影，經(jīng)濟(jì)破敗，黨內(nèi)腐敗充斥，改革派遭壓制，首長(zhǎng)的朝令夕改更是象征著高層政治風(fēng)向的瞬息萬(wàn)變，最后張觀音夫婦離開(kāi)去往深圳，實(shí)際就是人才在國(guó)內(nèi)遭迫害待不下去逃往國(guó)外的同義詞，可以說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)黨權(quán)與基層結(jié)構(gòu)的批判，幾乎到了爛透只能拋棄的程度，沖突性激烈，不少臺(tái)詞都相當(dāng)直白的揭露了權(quán)力層運(yùn)作的真相，放在如今絕對(duì)過(guò)不了審啊. 另值得一提的倒是女性主義思想，沖突雙方行動(dòng)積極辦事有力的都是女性，而男性不論是否掌權(quán)，包括仲星火的好書(shū)記在內(nèi)，相比較都是趨于消極昏庸，這種觀念無(wú)疑是五四一直繼承到現(xiàn)在的最大革命成果
Thelma Post（June Squibb 飾）是一位 93 歲的老奶奶，也是一起電話詐騙案的受害者. 塞爾瑪損失了一大筆錢(qián)，但是……這些騙子可算是惹錯(cuò)人了. 在一位不情愿的朋友與他的代步車(chē)的幫助下，塞爾瑪開(kāi)始尋找那些詐騙分子. 這部影片改編自編劇兼導(dǎo)演喬什·馬戈林自己祖母的經(jīng)歷，也是朱恩·斯奎布 70 多年職業(yè)生涯中的第一部主演電影，是對(duì)動(dòng)作片類(lèi)型的一次慶祝和有趣的顛覆，也是對(duì)衰老和自主性的一次深層次探索.
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