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近景、特寫(xiě)為主體，遠(yuǎn)景為參照，構(gòu)成大量的兩極鏡頭，鏡頭運(yùn)動(dòng)的緩慢性制造了視覺(jué)節(jié)奏內(nèi)部的力量. 成年世界給小伙、姑娘的生命空間造成強(qiáng)烈擠壓，基里選擇偷竊商店的唱片尋求刺激反抗父親的人生規(guī)劃，多次進(jìn)警局的克莉斯汀扯謊編造一個(gè)可逃離去的美好世界. 青年團(tuán)體的浪跡與狂歡正如那盒從未爆炸的雷管，當(dāng)基里不再對(duì)孩童時(shí)代的危險(xiǎn)游戲感興趣，他將雷管送給弟弟，與克莉斯汀抽身離開(kāi)各自的團(tuán)體，過(guò)渡到青年階段. 野外篝火一段舞蹈力和搖滾力的表現(xiàn)非常激烈，火苗的力量甚至超過(guò)了攝影機(jī)的重要性，抽大麻和破壞廢墟等敘事段落破碎、場(chǎng)面調(diào)度追求抒情性. 前途對(duì)基里和克莉斯汀來(lái)說(shuō)不可預(yù)知，縱身躍進(jìn)冰冷的河水，帶給身體的尖銳痛楚象征著心靈流浪的青春，結(jié)尾毯子下赤裸相擁后，留下一頁(yè)白紙?jiān)诨锸种姓归_(kāi)，靈魂的成長(zhǎng)留給未來(lái)的依然是一片空白. 這是一部披著科幻外衣的治愈系電影，賣(mài)點(diǎn)全在這件外衣，因?yàn)榕鞯募m結(jié)與跟全世界對(duì)抗的人設(shè)實(shí)在糟糕到了極致，遺憾的是主創(chuàng)們并沒(méi)有將其做好，就跟女主為弟弟寫(xiě)的程序一樣，充其量只能算個(gè)半成品. 雖然我十分佩服這個(gè)點(diǎn)子，即便跟很多牛逼的電影有相似之處，但仍然不落窠臼，試想，如果一名程序員不僅僅能給電腦寫(xiě)程序，還能給人腦寫(xiě)，而且程序一旦運(yùn)行，幻境有著跟真實(shí)世界一模一樣的感受，那該多牛，而且仔細(xì)想想也不是不可能，但片子雖然有很多解釋?zhuān)故境鰜?lái)的效果卻是點(diǎn)不到就止，尤其設(shè)計(jì)的女主體驗(yàn)?zāi)菆?chǎng)戲非常不好，如果停留在第一次反轉(zhuǎn)，是一場(chǎng)針對(duì)女主的騙局，在現(xiàn)實(shí)層面還有點(diǎn)意義. 而第二次的反轉(zhuǎn)就硬生生突破了界限，那是黑人工程師能搞的出來(lái)的東西嗎？所以女主醒來(lái)后的劇情就不是一般的倉(cāng)促，可憐了男友死得不明不白，同事們無(wú)故被黑. Thelma Post（June Squibb 飾）是一位 93 歲的老奶奶，也是一起電話詐騙案的受害者. 塞爾瑪損失了一大筆錢(qián)，但是……這些騙子可算是惹錯(cuò)人了. 在一位不情愿的朋友與他的代步車(chē)的幫助下，塞爾瑪開(kāi)始尋找那些詐騙分子.
