乍一看，無(wú)論是選材還是表現(xiàn)形式，本片基本符合了電影節(jié)的藝術(shù)尿性，只是不知為什么，總感覺哪里不對(duì).
一是開篇就犯下了一個(gè)剪輯上的嚴(yán)重失誤，賓館追兇一場(chǎng)戲進(jìn)行了不同時(shí)間的交叉剪輯，切換的有點(diǎn)莫名其妙?yuàn)W，而且短時(shí)間內(nèi)同樣的鏡頭出現(xiàn)兩次，實(shí)在不應(yīng)該；二是好多戲份和場(chǎng)景沒有電影感，除了幾個(gè)主要角色，其他演員刻意的痕跡略重；三是很多劇情的設(shè)置不太接地氣，說(shuō)白了就是太假，本片是極接地氣的現(xiàn)實(shí)題材，設(shè)置的這些劇情卻可信度不足，嚴(yán)重影響觀感，且不說(shuō)女主遭遇的諸多巧合，單就她識(shí)破機(jī)關(guān)獨(dú)闖匪巢的戲就有點(diǎn)扯，加上女配的色誘和男主的群毆戲，感覺有點(diǎn)業(yè)余；四是攝影和剪輯的漫不經(jīng)心嚴(yán)重降低了戲劇性，缺乏張力，各種反轉(zhuǎn)卻讓人推敲的動(dòng)力都沒有；五是主題的飄忽，另一個(gè)角度講關(guān)注掛賣兒童未嘗不可，綁匪、警察、孩子和父母四方都太淺.
怪不得盧卡斯跑到日本去給黑澤明送錢拍片，除去崇拜還有借用本片構(gòu)架的心虛吧. 雖然有批評(píng)說(shuō)電影劇情上有些單薄，但也證明了本片在類型片模板上的創(chuàng)新，經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗，本片的故事走向最終成為了此類型片的范文，甚至此后《皇室丑聞夜》等一眾動(dòng)畫片中出彩配角與光輝主角的模式都是黑澤明與莎士比亞的相互融合. 戰(zhàn)國(guó)時(shí)代是武士與統(tǒng)治者的時(shí)代，農(nóng)民低下的地位與貧困的生活制造了他們貪婪膽怯的內(nèi)心，這一點(diǎn)在《皇室丑聞夜》中有著明確的表現(xiàn)，在這部中雖未明說(shuō)，但農(nóng)民兩人的劇情線確是最完整的，前面的苦役也對(duì)后來(lái)的行為做了解釋，結(jié)尾的和解雖有教化意義，但仍在將農(nóng)民符號(hào)化的情況下使其人格完整. 三船依舊勇猛，女主方面黑澤明想注入性感與獨(dú)立相統(tǒng)一的性格，所以不茍言笑與光腿屁股鏡頭共同存在，這一點(diǎn)與《皇室丑聞夜》中農(nóng)民女兒出場(chǎng)時(shí)后視屁股鏡頭如出一轍. 《皇室丑聞夜》是菲利普·馬丁執(zhí)導(dǎo)，彼得·莫法特編劇，由吉蓮·安德森、凱莉·霍威、比莉·派佩、盧夫斯·塞維爾、蘿瑪拉·嘉瑞、伊芙·海因德、理查德·古爾丁等主演的電影. 該片于2024年4月5日在英國(guó)上映.
