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孫瑜始終以脫離現(xiàn)實(shí)的浪漫主義描述路的自由含義，開山打石的序幕和后面筑路，滾滾煙塵接崇山峻嶺的大全景，寬闊美麗的湖水切入路工奮力拉繩的中景再化為大機(jī)械壓過(guò)的泥沙碎石，孫瑜用剪輯將彼此分割的空間聯(lián)接，筑路行為與變幻的山川風(fēng)貌結(jié)合獲得了激情意義；土牢戲中金哥的視線搖攝下綁在木樁上的兄弟們，意在突出危難前共同的命運(yùn). 伴隨山峰炸裂一個(gè)壓馬路的大機(jī)械駕入畫面，工人小羅死也向往這先進(jìn)的生產(chǎn)工具，可見影片對(duì)工人先進(jìn)形象的塑造是一種抗戰(zhàn)力量純潔性的幻想，還有更幽默的段子：金哥教訓(xùn)洪管事，抓住他胳膊背上肩，像坐飛機(jī)一樣飛快地旋轉(zhuǎn)，洪管事轉(zhuǎn)得眼冒金星，茉莉瞧著赤裸的工人們河里洗澡、男女青年月下柳樹邊洽談，如此夸張的手法和健康的情趣其浪漫主義在當(dāng)年國(guó)片頗具新穎，但這種藝術(shù)夸張到幻想的程度至結(jié)尾的詐尸變得詭異. 開頭還以為是布努埃爾的作品，但往后走雷乃的作者特色就逐漸凸顯了出來(lái)，文學(xué)作品成形的影視化難度并不低，由想象到筆尖，是一個(gè)不可言說(shuō)的奇妙過(guò)程，雷乃在本片中用自我潛意識(shí)的心理活動(dòng)來(lái)匹配了寫作小說(shuō)中發(fā)展脈絡(luò)，并反向的展現(xiàn)出作家本身的隱秘之處，在混合了現(xiàn)實(shí)與虛幻的過(guò)程中，雷乃還加入了不合適片段的涂改，進(jìn)一步的打亂了劇情的發(fā)展，但卻直觀入微的展現(xiàn)出作家的心理歷程，在后面陡然一轉(zhuǎn)，現(xiàn)實(shí)與虛幻發(fā)生了調(diào)換，一切的行為有了不同的現(xiàn)實(shí)注腳，在已有的內(nèi)容中又?jǐn)U展出來(lái)一個(gè)真實(shí)的空間，形成了與書中內(nèi)容的對(duì)照，還為潛意識(shí)心理活動(dòng)的形成做了解釋. 開篇的作家聲音突然插入，演員的略微停頓，造成了一種超現(xiàn)實(shí)感，這個(gè)由聲音和畫面共同打造的蒙太奇，實(shí)在是一種創(chuàng)新，這種上帝視角的話語(yǔ)，并非是為了輔助畫面進(jìn)行解讀，而是書寫畫面的筆. 失意的小說(shuō)家兼教授塞隆尼斯·“蒙克”·埃里森（杰弗里·懷特 Jeffrey Wright 飾）出于怨恨，用開玩笑的方式寫了一本小說(shuō)，書中充斥著古怪刻板印象的黑人形象. 不料這本書出版后大受好評(píng)，不僅獲得文學(xué)大獎(jiǎng)，還被拍成電影.
