上周見了侯孝賢，心里的敬仰之情噴薄而出，回來悶頭又刷了一遍這部.
畫風散淡、清麗，背后卻透著一股對逝去時光與錯過機會的耿耿于懷，以及對政治與歷史的梳理，分辨.
看似是講“我”，其實還是講“國”.
室內(nèi)戲的機位并不是臺灣新電影典型的橫平豎直，但其內(nèi)斂的神韻和透出來的正派、堅韌精神，卻是那階段華語電影里最出色的.
每場戲都不是為了串聯(lián)拼組核心情節(jié)，而是提供給觀眾“角色們在過著怎樣一種生活”，可以稱為狀態(tài)寫真.
現(xiàn)在再看，八幾年這幾部侯孝賢電影，確實被是枝裕和學去不少，比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點上就來電了-回頭一看老爸死了，道理和《換命天堂》老太太的死一樣，再加上屋外的雨，片尾畫面外的死者等等.
中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了.
音樂搓揉心靈，尤其結(jié)尾那段.
關(guān)于視覺敘事，李屏賓+廖慶松無人能敵.
說不上有多少恐怖，僅有的一點恐怖元素也僅僅是停留在視覺層面，且效果一般，反倒是女主與心儀男人的床戲畫面頗有幾分清新韻味，而其中的色色老板承擔了電影中搞笑的任務(wù)，完成度其實是不錯的，看著讓人沒有那么討厭. 而作為另一賣點的情色部分也絕占不到主角半分便宜，不過幾個配角穿插著裸露畫面也算是交差了，不過這反倒說明情色鏡頭還是為交代劇情服務(wù)的. 回到“尸油”這個電影素材，應(yīng)該是極具地域特色的，算起來是民俗的一部分，其實還可以更深入地挖掘一下. 不過電影至少借“尸油”這個道具對男女之間愛情與情欲進行了價值觀的表達，雖然顯得有些極端，但是還是勸人對于情愛要忠誠，那種純粹出于對女性身體的迷戀而生出的欲望是會招來怨念的，劇中被附身的女主就是一種極端怨念的表現(xiàn)，影片最后女主帶著女鬼走天涯報復負心男的結(jié)局算出人意料了. 用命換錢：在不久的將來，一種將壽命轉(zhuǎn)給他人的方法永遠地改變了世界，并使生物技術(shù)初創(chuàng)公司 AEON 成為一家市值十億美元的制藥公司.
