就如最終的數(shù)字只有自己的傷亡，依然絲毫不提及對(duì)他國(guó)造成的可怕災(zāi)難，此片的反思確實(shí)只是一個(gè)表面的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫(huà)人物的認(rèn)真程度來(lái)說(shuō)，明顯是有同情最激情狂熱的軍國(guó)主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語(yǔ)言上依然在神化戰(zhàn)后實(shí)際成為了一心一意服務(wù)美國(guó)的侍妾般的天皇，把用忠于天皇的“絕對(duì)正義”來(lái)包裝行為的邪惡殘暴，實(shí)際軍國(guó)主義之所以稱(chēng)為軍國(guó)主義就是在于形成了一套可以把侵略與殺戮行動(dòng)用一種“合法性理由”包裝起來(lái)的意識(shí)形態(tài)理論，而此片顯然沒(méi)有批判到這個(gè)軍國(guó)主義的本質(zhì)層次，從而讓其又是一部“寫(xiě)實(shí)”化的招魂制作.
日本軍國(guó)主義確實(shí)太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內(nèi)容的虛偽與狂熱都成功達(dá)到了集體無(wú)意識(shí)的層次.
這么看來(lái)倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最后一人，讓盟軍徹底根除天皇制度的幽靈，該多完美
標(biāo)一號(hào).
導(dǎo)演映后說(shuō)制作這片的起源其實(shí)是原六七運(yùn)動(dòng)參與者（今日的富庶人士）要求拍攝并給了錢(qián)投資的，然而從想法誕生時(shí)的11年至今香港發(fā)生了那么多事情，令他更想把這片獻(xiàn)給年輕的抗?fàn)幰淮?，于是六七便不再是真正的主?
不過(guò)影片盡力展現(xiàn)六七歷史的努力還成，把當(dāng)年的暴動(dòng)者拍成天真地喊口號(hào)的符號(hào)，一個(gè)個(gè)文革背景下被操縱的木偶，但同時(shí)也觸及了鎮(zhèn)壓之嚴(yán)酷，與定罪之荒謬草率.
談了暴動(dòng)者被北京方面利用，也談了工人的真實(shí)處境，和運(yùn)動(dòng)以后帶來(lái)的勞工法改革，雖然這些全是后面用臺(tái)詞帶出來(lái)的.
相比之下，第二部分從表演到臺(tái)詞到人物刻畫(huà)都更細(xì)膩，脫離臉譜.
最動(dòng)人永遠(yuǎn)不是大義凜然的口號(hào)與辯論，而是個(gè)人的行動(dòng)思想如何牽動(dòng)糾葛著親人，社群與家國(guó)的命運(yùn).
即使這片里仍然會(huì)有人說(shuō)類(lèi)似“做人最要緊就是要開(kāi)心”這樣的臺(tái)詞，港片就是港片，不服不行《換命天堂》是Boris Kunz、Tomas Jonsg?rden、Indre Juskute執(zhí)導(dǎo)，Lisa-Marie Koroll、Dalila Abdallah、紐曼·阿卡、Simon Amberger主演的驚悚片，該片于2023年7月27日上線.
