開頭月臺出口的固定長鏡頭，奠定了本片旅程模式與人物孤獨(dú)狀態(tài)，后面的對稱中心構(gòu)圖雖然在形式上制造了美感，但由建筑框定住的架構(gòu)卻牢牢的把主角鎖在了其中，在開始的旅店中，兩張床鋪的對稱構(gòu)圖卻只有一個床睡了人，這個左右不均衡的設(shè)計(jì)對照了自我內(nèi)心的空虛，當(dāng)?shù)搅撕竺媾c母親同在時(shí)，由女主填充了缺失的一部分，和母親一起完成了一個完整了構(gòu)圖，意預(yù)著自我內(nèi)心的填充，在最后的段落，攝影機(jī)是垂直于人物的，這時(shí)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)換為了女為上的主動方式，意味著主動尋求慰藉填補(bǔ).
數(shù)次人物談話，安娜的反應(yīng)逐漸改變，最終釋出，這一過程得以讓我們瞥見她的世界.
地點(diǎn)在火車—旅店之間流轉(zhuǎn)，當(dāng)最終到家之時(shí)，卻是一眼望到頭的絕望.
片中貫穿的平行推軌鏡頭也在對照旅行.
而中景正面回答對話的使用，則模糊了間離和打破第四堵墻界限，表達(dá)了她溝通的迫切.
看到這個片名，第一印象就是那首感動億萬人的歌，以此為主題，料想定是傷時(shí)感懷，但金磚五國，五個短片總不能都一樣吧，于是滿是期待的打開，然后就是滿滿的失望了.
本來非常不易的拉上媳婦一起看，可第一個故事，慢吞吞的，沒幾分鐘媳婦就走了，是呀，這個故事真的太平淡了，說是寫實(shí)吧，震撼的鏡頭卻很節(jié)制，相當(dāng)于看了個時(shí)事新聞的感覺.
戰(zhàn)斗民族的第二個故事，個人以為是最好的，冰天雪地，家暴男最后只能靠著“情敵”送給媳婦的手風(fēng)琴呼吸，很有點(diǎn)黑色幽默；阿三的第三部電影講老來孤獨(dú)男跟孩子做朋友找到了快樂，是最老最貼近片名的主題，但畢竟是短片，感情的鋪墊需要篇幅，沒必要搞個雙雙去世的悲劇結(jié)局；第四個低配版末世科幻，意思玩命都懂，但看得很蛋疼.
本該拍第四卻壓軸的賈科長，故事稀爛，除一直給媳婦特寫外，絮絮叨叨什么也沒說明白. 《惡女》是韓國鄭秉吉、鄭秉希擔(dān)任編劇，鄭秉吉執(zhí)導(dǎo)，由金玉彬、申河均等主演的動作電影，該片于2017年6月8日在韓國上映. 該片講述了被培養(yǎng)成殺人機(jī)器的女殺手金淑熙得知自己的身世后向殺手組織復(fù)仇的故事. 2017年該片曾入圍第70屆戛納電影節(jié)午夜展映單元. 2017年，該片獲得第16屆紐約亞洲電影節(jié)最佳動作片獎、第38屆韓國電影青龍獎最佳技術(shù)獎、第54屆大鐘獎最佳攝影獎. 截至2017年6月25日，該片累計(jì)票房91.3億韓元、觀眾數(shù)112.7萬人.
