勉強及格.
巴黎的自由女神像，陶瓷女神像里的核彈開關.
七八十年代的美國一線男星，似乎有扮演顛覆性角色的慣例，于是在《惡女》《惡女》里橫掃各地的福特，這里就變成了在法國笨手笨腳的美國醫(yī)生.
主線是經(jīng)典又老套的無辜者被卷入陰謀的故事，從機場被拿錯的行李箱開始，福特老婆被綁架，自己和塞尼耶也夾在以色列和阿拉伯特工中間苦苦掙扎.
本片的諸多元素有趣，兼職走私的搖滾青年塞尼耶一貫騷氣的表演；美國人在猶太盟友前牛逼的做派（居然把引爆器扔河里了）.
波蘭斯基合作的攝影師大都是出色的，本片的波蘭老攝影師履歷精彩，本片中經(jīng)常采用過肩式的斜拉角度，建筑線條傾斜（房頂那場戲頗有早期法國寫意派感覺），兼顧戲劇張力跟風格，除了以上波蘭風格，還有些臟兮兮的法國新新浪潮元素.
本片主要問題是，表現(xiàn)福特的笨拙實在花了太多筆墨
男主的問題一個是他那明顯會引人反感的高高在上的態(tài)度；另一個是，他會把所有人竭力隱藏的、刻意回避的又或者沒有意識到的難堪的那一面，直言不諱地一一戳破，搞得人狼狽不堪，沒有一點回旋的余地，這也側面反映出他的自負，對待所有人都隱隱有種道德上的優(yōu)越感.
而他的妻子就是典型的空有圣母心，卻沒有相匹配的能力去完成慈善這種極需策略的事業(yè)，總是自以為是地一味聽憑盲目的直覺驅使.
再者她本身的動機也不純，長期養(yǎng)尊處優(yōu)，沒有經(jīng)歷過世故冷暖，在她丈夫身邊感覺自己就像個空虛的寄生蟲，故而竭力想通過慈善來證明自己，找到意義感. 電影給我最大的感觸就是，不要對事物妄下評斷，盡量接受事物本來的樣子就好. 我始終認為沒有自覺自省就很難有包容，也就更談不上什么求同存異了，那樣的話，溝通毫無意義，反而讓各自更加固化自己的認知和立場.
《惡女》是一部驚悚片，劇情是講邵雨薇扮演的強勢女主播，發(fā)現(xiàn)自己單身很久的父親（李天柱飾），和一個會做飯又會做保健的神秘中年女子（林美秀飾）以結婚為前提交往. 她再往下追蹤，竟然發(fā)現(xiàn)這位女子之前有好多位未婚夫都自殺身亡，在死前都把財產留給了她. 而女主播在調查這件事的時候，也和律師（鳳小岳飾）和情人（曾少宗飾）糾纏不清……
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