經(jīng)典，賭片時代中的里程碑式作品，也是發(fā)哥的代表作之一，此片中的賭神高進，幾乎成為了發(fā)哥演藝生涯的標(biāo)簽.
這可能是王晶拍過的影響力最大、最廣為人所知的作品了，此片掀起了90年代初香港賭片的一大高潮，即便從故事本身的設(shè)計來講，它并非特別優(yōu)秀，可通過不斷地制造矛盾沖突，安排吸睛橋段出現(xiàn)，王晶還是將影片的節(jié)奏把控得不錯，整體可看度較高.
其實與情節(jié)相比，更深入人心的無疑是演員們的表演，尤其是發(fā)哥的賭神，在他的高進之后，幾乎無人可與之媲美，更為難得的是他對于角色兩種身份的不同詮釋，表現(xiàn)堪稱完美；相比之下，華仔則略顯暗淡了，盡管這個小人物他拿捏得也很到位；王祖賢和張敏的出演，真可謂是雙美合璧，張敏美得一塌糊涂，王祖賢更是驚若天人，還秀了一把性感的身段；向華強作為投資人大佬，玩票之余，也留下了龍五這個經(jīng)典人物.
里面的意味有種道不清楚的迷人感覺.
她在追尋什么？想向什么臣服？我感覺她在逐步脫離現(xiàn)實生活，而向某種深信的東西跪下，像是在為宗教獻身，但那“宗教”到底是什么？是小孩子？他的詩？又或是他的詩所指引出來的世界？還是小孩子寫詩這件事情本身？說不清楚.
不過它確實很電影，現(xiàn)在有些電影故意接近現(xiàn)實，反而扁平，失真.
可是這個導(dǎo)演就很會拍，抓住了感覺：只存活于電影世界的影像.
說回來，這些不可解不能稱之為神秘，因為她的目的性很強，只是我看不出她最終目的是要通往何方，詩歌本身？世界深處？廣義的美？還是說導(dǎo)演故意去掉這個，只是為了表達這種近乎變態(tài)的獻身式追尋只能落于惘然？一切終將無功而返.
（她被她的的“工具”/“神”/小孩戲耍）我墜入她本人的網(wǎng)中了，在疑惑中思索她，代替她，進入她，而也許只有這樣，我才能知道她的謎底.
本片講述了民國亂世，身懷絕技的“先生”龍三受師妹所托，一路歷盡千辛，途中救助老百姓，解散嘯聚城中的響馬匪眾，對決欺壓民眾的軍閥，并破獲了少女失蹤案，維護了一方凈土的評書故事.
