一次重塑，一次解構；對歷史，對人.
她在劇變中飄零，完成人格的蛻變.
首先是慞惶，歷史車輪頃碾后模糊的肉身讓她恐慌.
她奮力留下痕跡，竭盡全力去查驗自我的存在.
同所有人一樣，她試圖改寫被抹去、被遺忘的結局，改寫“未來的歷史”.
國家機器冰冷的背影下，個體的輪廓顯得渺小絕望.
她開始重新審視人格，重構歷史觀與真相觀.
國母光環(huán)隱去，人性光輝重燃.
這時便成了純粹感性對絕對理性的反擊，凄美悲壯.
打動我的是，即使身陷個體存在的危機，她始終是優(yōu)雅的.
穿梭于人群，道路向斜點延展，人物、攝像機的運動軌跡時常美妙交叉，攝像機追隨著她，一如既往的高貴輕盈.
實際上，講述本身已經陷入改寫歷史的怪圈.
對真正的歷史、人物視角的歷史與影像的歷史的三重改寫，她講述著，人物已不再是人物，歷史已不再是歷史. 電影本身即是是改寫，是欺騙. 8/10. 影片開頭用籃球、橄欖球和兵乓球、臺球來比喻人生中年，婦女對男性吸引力的減弱，接著教授兒子與學生在課堂討論對老人的偏見：小氣、異味、嘮叨、烏龜和滿臉皺紋，頗為幽默地表達人們對老人躲避球般的態(tài)度. 劇作在悲喜轉換所形成溫和的價值理念上融會貫通，為養(yǎng)大孩子，奶奶青春時撿東西吃、節(jié)儉成性，以至晚年還穿破腳鞋，忘恩負義地偷了魚湯店的秘方，被若干年后店主的女兒找上門撕打，先拿挖苦老人問題構思喜感，再反轉揭示如今討厭的老人為孩子犧牲青春和道德. 反諷的是最了解奶奶的兒子和老樸都認不出近在咫尺的‘‘奧黛麗赫本‘’，以為她被綁架，而當老樸通過雨傘發(fā)現(xiàn)取款人是她后，反而被打到在地，在游樂場沖浪時，保護她的老撲卻自己被浪打昏，這也是以喜襯悲：老樸愛的是她自身而非年輕的軀殼，但年老力衰的弱小讓他維護愛時顯得無能. 本片講述了民國亂世，身懷絕技的“先生”龍三受師妹所托，一路歷盡千辛，途中救助老百姓，解散嘯聚城中的響馬匪眾，對決欺壓民眾的軍閥，并破獲了少女失蹤案，維護了一方凈土的評書故事.
