為什么在《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》中微妙的關(guān)系描繪和《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》中的跟隨長鏡在此完全失效了呢?我覺得其一,人物的活動范圍沒有邊界。章明的人物關(guān)系展開比較接近于荒誕派戲劇,為了讓人物充分對撞,必定要設(shè)定一個邊界,如《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》中的瞭望站,《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》中的峽谷。其二,景深調(diào)度與視點鏡頭過分強調(diào)“觀察”,而失卻了在同一場景中發(fā)展多人關(guān)系的可能性,即無法通過某人物的視點去嘲諷他人,嘲諷是屬于導(dǎo)演的。視點轉(zhuǎn)換也過于頻繁。其三,麥高芬《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》過于模糊,它可以是葬禮真唱,也可以是請人演唱,甚至還有很多變體。所以最后《2024年北京電視臺龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會》出現(xiàn)的時候只是背景音樂和字幕而已,因為它的場面無法喚起回歸感??v向運動是一個陽性的運動,所以當(dāng)后段鏡頭行進時,丁的角色幾乎消失了。最后一鏡縱向鏡頭借王的視角轉(zhuǎn)側(cè)向,最后停住,或許是變化的開始來說說福斯塔夫吧。他就是個惡棍,抑或無可救藥的現(xiàn)世作樂者。亨利四世中,他以一種變態(tài)的溺愛唆使王子干盡壞事顏面盡失。亨利五世中,他與王子恩斷義絕。他的失顏盡面,不可能存在于王子的體面生活與輝煌未來中。他其實是個市井小人,沒有道德可以維持,沒有底線不可逾越。他的騎士身份、伯爵爵位來歷不明。他亦不存在不能適應(yīng)新的社會體制的痛苦。于他而言,人生就是一場戲。所有的行頭,都是為了演戲。即便永遠滑稽永遠受虐,但他永遠不會拒絕上演。該劇正是寫授命復(fù)活的他,寫他的風(fēng)流韻事窮愁潦倒,寫他的貪財好色蠢笨如牛。人生如何能缺了這樣的戲。也因此,該劇或此版本,應(yīng)是莎劇中改變最大也最給大伙帶來歡樂的戲。雖然你始終不知,溫莎的風(fēng)流娘兒們,以她們的不道德,維護的她們的所謂道德,又有何理論根據(jù)或情感支撐?說到底,抑或仍是演戲嘉賓陣容:李若彤、阿云嘎、胡彥斌、毛曉彤、宋軼、王宏偉、白金、劉宇、娜然等
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