6/10。鏡頭語(yǔ)言和時(shí)空關(guān)系看來(lái)是師承巖井俊二:地鐵追逐下的逃生游戲用跳切組接,暗示杉原的人生無(wú)處可逃(警車追捕下撞到了圍欄),坦白國(guó)籍的床戲中櫻井臉上晃動(dòng)的昏光和杉原身上模糊的輪廓光,符合櫻井對(duì)韓國(guó)血統(tǒng)抗拒、不安的心理,時(shí)空關(guān)系上最棒的是逃警察段落(現(xiàn)實(shí)時(shí)空的鏡頭隨著杉原的狂奔飛起,時(shí)空切換到過(guò)去民族學(xué)校的體育課,杉原無(wú)視周圍的提醒正步向前偏離班級(jí)隊(duì)伍,找到了人生的方向,與結(jié)尾跨越象征國(guó)籍阻礙的學(xué)校鐵欄與櫻井相愛(ài)形成呼應(yīng));行定勛抱著一份熱血積極的方式去講述巖井的殘酷青春,所以用了不少漫畫(huà)式的人物手法,例如固執(zhí)地把火鍋菜夾到杉原碗里的老媽,以及出租車司機(jī)當(dāng)裁判的父子對(duì)決,暴力、滑稽又神經(jīng)質(zhì)的父母同學(xué),看見(jiàn)死在小流氓刀下的正一在鐵道飛奔的幻想等大量日劇跑,這些隨處可見(jiàn)的脫力感與悲情題材產(chǎn)生分裂。從小喜歡玩游戲,鐵拳大名早有耳聞,格斗類領(lǐng)跑者,長(zhǎng)盛至今。相對(duì)于游戲的精彩,故事背景的設(shè)定確實(shí)簡(jiǎn)單粗暴,不管哪個(gè)系列,都是三島一家祖孫數(shù)代的糾葛,可以說(shuō)是一家人死掐影響了整個(gè)世界。說(shuō)回電影,第一部可謂忠實(shí)的照搬了這種無(wú)腦設(shè)定,甚至格斗的回合制都得以體現(xiàn),然而觀眾難有參與度的電影這樣操作,可看性實(shí)在不高。一是時(shí)間線極度壓縮,整個(gè)故事也就幾天時(shí)間,全部發(fā)生在夜晚,而角色劇情的變化卻非常大,極度矛盾;二是動(dòng)作戲簡(jiǎn)單看點(diǎn)重復(fù),人物雖不少,打起來(lái)都是一個(gè)模式,尤其主角每場(chǎng)都是被暴虐后絕地反擊;三是制作簡(jiǎn)陋,光線昏暗,武戲模糊,文戲突兀。最后就是人物的動(dòng)機(jī)和邏輯比較奇特,第一部已經(jīng)這樣了,第二部更甚,雖然劇情上是另起爐灶,除了秉承插回憶慢鏡頭外,故弄玄虛完全不知所云,結(jié)尾都是嘎然而止,難道是游戲宣傳片。前中情局特工再次遇見(jiàn)過(guò)去的一位神秘女人后,他的生活重新回到了殺機(jī)四伏的境況中。窮追不舍的殺手、逍遙法外的黑暗組織……他必須重拾那些似乎被遺忘的技能。
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