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《行走天際：極限愛情故事》：女性獨(dú)立，時(shí)代變遷

2024-10-13

從小喜歡玩游戲，鐵拳大名早有耳聞，格斗類領(lǐng)跑者，長盛至今。相對(duì)于游戲的精彩，故事背景的設(shè)定確實(shí)簡單粗暴，不管哪個(gè)系列，都是三島一家祖孫數(shù)代的糾葛，可以說是一家人死掐影響了整個(gè)世界。說回電影，第一部可謂忠實(shí)的照搬了這種無腦設(shè)定，甚至格斗的回合制都得以體現(xiàn)，然而觀眾難有參與度的電影這樣操作，可看性實(shí)在不高。一是時(shí)間線極度壓縮，整個(gè)故事也就幾天時(shí)間，全部發(fā)生在夜晚，而角色劇情的變化卻非常大，極度矛盾；二是動(dòng)作戲簡單看點(diǎn)重復(fù)，人物雖不少，打起來都是一個(gè)模式，尤其主角每場都是被暴虐后絕地反擊；三是制作簡陋，光線昏暗，武戲模糊，文戲突兀。最后就是人物的動(dòng)機(jī)和邏輯比較奇特，第一部已經(jīng)這樣了，第二部更甚，雖然劇情上是另起爐灶，除了秉承插回憶慢鏡頭外，故弄玄虛完全不知所云，結(jié)尾都是嘎然而止，難道是游戲宣傳片。7/10。鏡語體系以多人在畫的全景為主，駛過城市的火車在開頭和結(jié)尾都有呼應(yīng)，開頭奧吉向眾人講解本杰明寫作枯竭的原因，遠(yuǎn)景緩?fù)平皬?qiáng)化奧吉的構(gòu)圖中心地位位，鋪墊奧吉和本杰明成為至交，黑人父子相認(rèn)后已經(jīng)重建新生活的父親完全接受不了揍了兒子，但接著一派祥和：圍坐餐桌的全景構(gòu)圖中西隆給保羅遞煙、拉希德?lián)崦艿艿念^與繼母相視而笑，轉(zhuǎn)場拍攝火車，家庭團(tuán)圓機(jī)制的火車意象結(jié)尾又出現(xiàn)，圣誕探望老婦的段落既有細(xì)致口述又有影像重現(xiàn)，犯了敘事啰嗦、脫離主干的大忌，但導(dǎo)演把它放入高潮，餐館內(nèi)奧吉的嘴部特寫切換本杰明的眼睛特寫，觀察兩人情感變化，點(diǎn)出真心也好、演戲也罷，孤獨(dú)者彼此幫助獲取代償性的主題。本杰明那個(gè)給煙灰稱重的寓言，奧吉每天定點(diǎn)到煙店對(duì)面拍照，煙灰和街景雖然那么輕微、重樣但確有重量和變化，肯定了蕓蕓眾生的價(jià)值。

兩個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的冒險(xiǎn)家非法攀登世界上最高的建筑之一表演雜技特技，考驗(yàn)他們的愛和信任的極限。