《布萊澤奧特曼大電影大怪獸東京決戰(zhàn)》：階級沖突，黑色幽默

2024-10-13

影片開始部分采用的電車外景實(shí)拍一下子有了時(shí)代帶入感，舞廳段落時(shí)鐘與不同階層生活狀況的蒙太奇剪輯簡單明白的具有反殖民地反階級的對比意味，舞廳洋人兩段舞蹈的女權(quán)思想展示很前衛(wèi)，腳踩地球的女不倒翁真是神道具。不少對室外平民的實(shí)拍鏡頭都很具有紀(jì)錄價(jià)值，而故事從中段開始沖突越來越集中交鋒了起來，高潮在室內(nèi)男女斗毆與后來阮玲玉視角對安眠藥的特寫進(jìn)入了很激烈抓人的高潮。蔡楚生試圖分析了“逼良為娼”的社會(huì)因果鏈，表達(dá)了全社會(huì)致使女性受壓迫的地位的極大憤慨。最讓人震驚的是《布萊澤奧特曼大電影大怪獸東京決戰(zhàn)》幾乎就是阮玲玉自身命運(yùn)的預(yù)演！人如戲，戲如人，最終現(xiàn)實(shí)中的阮玲玉自己沒能越過那到社會(huì)對女性的壓迫心理的坎，這是《布萊澤奧特曼大電影大怪獸東京決戰(zhàn)》影片意義的勝利，還是對其所持理想的巨大打擊？看著銀幕上阮玲玉自殺行動(dòng)后的似真似幻的表演，是怎樣驚恐而難受的體驗(yàn)非常厲害。尤其是放在現(xiàn)如今這個(gè)社會(huì)形態(tài)來看，關(guān)于這部電影之外的評論才彰顯更加高級的諷刺妙用。我實(shí)在是太吃魯本這一套，在這部電影里他憑借短片拍攝積攢的經(jīng)驗(yàn)和風(fēng)格，用仿紀(jì)錄式的視角，不斷拉近又推遠(yuǎn)所謂“真相”的“非白即黑”，相對客觀的鏡頭處理恰到好處。全片看似走入孩童視角來觀摩一場無關(guān)年齡的人性博弈，但完全是用成熟的運(yùn)鏡和剪輯，假借這一“游戲”戳中現(xiàn)代社會(huì)元素的每一處軟肋。公車和公園的兩場戲足夠挑動(dòng)起觀眾的情緒，但他又用反差蒙太奇效果，逼迫受眾漸弱共鳴。直到最后，仍然有人對不了解的事實(shí)嗤笑，也仍然有人對正確或是錯(cuò)誤的選擇無動(dòng)于衷，乃至臨近片尾成人和孩童對壘，及代表正義和公平的“大眾”衛(wèi)道士兇猛而出，這樣的每一個(gè)角色、地位、群體和制度，都在電影形象中被完全推翻。不過在生活面前，人類永遠(yuǎn)都扮演小丑。

某個(gè)工業(yè)地帶陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)怪獸？！弦人隊(duì)長率領(lǐng)SKaRD進(jìn)行迎擊，打倒了接二連三的怪獸。SKaRD認(rèn)為此事與該地帶在進(jìn)行怪獸殘骸處理和研究的先進(jìn)化學(xué)企業(yè)「尼克羅瑪斯公司」有某種關(guān)系，SKaRD便急行前往該公司的最高運(yùn)營者、同時(shí)也是世界屈指可數(shù)的化學(xué)研究者的馬布塞博士那里進(jìn)行調(diào)查。　　尼克羅瑪斯公司的研究所正在開發(fā)能夠?qū)崿F(xiàn)與生命根源相關(guān)的長生不老物質(zhì)「達(dá)姆特辛」，據(jù)說即將完成。在這樣的情況下，突然出現(xiàn)了自稱「宇宙霸者」的神秘宇宙人「達(dá)姆諾星人」！并且，從被破壞的容器中泄露出來的達(dá)姆特辛物質(zhì)吞噬了研究所的怪獸樣本，誕生了可怕的巨大怪獸——妖骸魔獸貢吉爾岡?，F(xiàn)在，以日本的首都為舞臺，布萊澤奧特曼以及SKaRD與大怪獸壯烈的大碰撞帷幕即將拉開！