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《隔窗戀愛：看著你》：詹姆斯·邦德的最終章

2024-10-15

上映于61年，相當(dāng)緊貼時代。和新浪潮那些人強(qiáng)調(diào)參與和反思的精英視角不同，中平康展現(xiàn)出的是普通中產(chǎn)階級、尤其是衣食無憂的青年男女在六〇年安保漩渦中的真實(shí)狀態(tài)。樺美智子死的那天他們在豪華的酒店參加同學(xué)婚禮（這顯然在呼應(yīng)大島），《隔窗戀愛：看著你》的背景聲是窗外的國際歌；“安保反對”是流行語式的游戲之辭，與警察的沖突完全是一時興起率性而為，所謂運(yùn)動或革命毋寧說是集體狂歡。正如蘆川いづみ對政治和對生活本身一樣青澀：面對工人的猥褻才萌動些許階級意識，但轉(zhuǎn)瞬被對愛情的焦慮取代（而引起焦慮的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）。影片后半徹底轉(zhuǎn)入對戰(zhàn)后日本的隱喻，一邊是只有一名男性的大家族，另一邊是不斷想逃離家庭的懦弱父親，最后甚至直接讓裕次郎與從美國回來的生父掰手腕。種種不言自明，而這一切又是以非常喜劇的方式呈現(xiàn)出來。不是簡單指向“美國夢”這個現(xiàn)象的破滅，而是讓人體會現(xiàn)象背后成功學(xué)對人，人與人關(guān)系的異化?！俺晒κ侨松淖罡咭饬x，為其我可不擇手段。”杜邦和邁克是一對被該觀念異化的個體，前者達(dá)到了成功卻始終空虛，用更多成功填補(bǔ)自己；后者則在品嘗一次成功陷入無法成功的焦慮，連相依為命的哥哥也可當(dāng)作成功的阻礙。進(jìn)而，二者之間的關(guān)系是以彼此達(dá)到“成功”為最高目的的病態(tài)關(guān)系。彼此利用控制依賴，唯獨(dú)沒有真情。哥哥將人與人的真情視作最高價值是對成功學(xué)的反叛和諷刺，卻又直戳杜邦內(nèi)心的軟肋，照映出他內(nèi)心的丑惡與空虛，折射出他已經(jīng)被閹割的需求——對愛求而不得的渴求。哥哥的存在只會讓杜邦惱羞成怒如坐針氈，選擇將其同化是他唯一能做的事情，如果無法那就只能摧毀。這是對美國成功學(xué)絕佳反思，自從庫布里克后很久沒看到這么有思辨性的佳作了。

Raquel and Ares are in a long-distance relationship. They finally reunite during summer on the landscapes of Costa Brava with their friends, Raquel and Ares begin to question whether their relationship can endure the test of time.