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在歌舞升平的巴黎，藤田嗣治活得瘋狂，認為越是行事乖張的活著越能接近熱愛的藝術(shù)，回到日本被軍部要求作畫的時候，《1980》展覽畫令來訪者均雙手合十哭泣，相信繪畫無關(guān)畫的內(nèi)容而成為藝術(shù)的永恒.
他和妻子的生活對話充滿童趣，妻子挑選布料一直拿不定注意，藤田勸說都買下因為砸錢越多女人越美麗，引起了妻子醋意讓他以布料種類形容曾經(jīng)的女人，此刻藤田從巴黎的糜爛中轉(zhuǎn)變?yōu)閼?zhàn)時物資不足的平凡丈夫，也預(yù)示他將漫步山林中逃避戰(zhàn)爭，坐到河邊聽見詭異的笑聲，轉(zhuǎn)頭看見木板搭起的地方，出現(xiàn)一個白皮膚的洋裝娃娃和一個嬌小的和服娃娃，兩個玩偶娃娃是他暫離現(xiàn)實喧囂的心靈歸屬. 灰黑的山間煙霧與結(jié)尾夏天綠得發(fā)亮的古樹形成鮮明對比，片尾的教堂壁畫都是藤田這時期的作品，借宗教達成自我藉慰，那副畫沉墜于泛著波光的流水，從此淡忘苦難. 記憶里，老港片中其實很少見溫情的，快節(jié)奏下多的是消遣和獵奇，于是這部打著三級片名號的電影才倍顯珍貴，只是真的一點都不色情. 五個應(yīng)召女郎的故事，除了大陸妹的略顯喜感外，其它都是很悲慘的故事. 張曼玉的身材真好，這個高級妓女的故事沒有落入俗套；馮寶寶的故事太虐心，彷佛接下來就能拍部鬼片的節(jié)奏，也是幾個故事里節(jié)奏最正常的，只是太過現(xiàn)實，令人不忍直視；菲比的故事最具獵奇性，但感染力不足；珊珊的故事太過簡短，人設(shè)也不好，沒啥看頭；玲玉的故事是最具三級港片氣質(zhì)的，嘻嘻哈哈卻也諷刺現(xiàn)實. 這么短的時間講好五個故事不可能，而且交叉剪輯的并不好，雖然導(dǎo)演設(shè)計了不少巧妙的轉(zhuǎn)場和人物的交叉，仍然有很強的跳脫感，尤其是前半部分尤其不好. 而且每場戲都給人一種很趕的感覺，至于限制級鏡頭的處理則太過草率，太假，不如沒有更好. 講述1980年5月的光州，寄托了一家三代人希望的和平飯店里發(fā)生的暴風(fēng)般的故事.
