《甜蜜的東方》：極速狂飆，家族情深

2024-10-15

《甜蜜的東方》的本土化把“本”去掉。有韓國(guó)原版兜底還能拍成這個(gè)爛樣子。能夠看出影片挺缺錢(qián)的，熟臉都來(lái)自電視劇，服化道捉襟見(jiàn)肘，尤其是夜店場(chǎng)景！最大的問(wèn)題是改編類(lèi)型的不倫不類(lèi)，明白審查制度的壓力，無(wú)法做到R級(jí)的血腥，但這么悲慘的案件，基調(diào)是很陰鷙的，搞什么動(dòng)作喜劇！明明應(yīng)該很燃很爽的動(dòng)作戲，一下子就被插科打諢泄了氣，原本那種懲惡揚(yáng)善嫉惡如仇的勁全沒(méi)了。為了尬笑，連人物的刻畫(huà)都非常失真，現(xiàn)實(shí)生活中的警察和罪犯都不會(huì)那個(gè)樣子的，看到三個(gè)警察吵架非常煩，特別尬！為了過(guò)審，可以換個(gè)方式，也不該臺(tái)詞生硬表忠心。動(dòng)作戲也沒(méi)有什么亮點(diǎn)，高潮戲沒(méi)有立起來(lái)，更不知道為啥要蠢化吃瓜群眾，吃瓜群眾再蠢也不會(huì)明明看到王千源被打還批評(píng)他暴力執(zhí)法。我覺(jué)得演的都不好，至于包貝爾，不說(shuō)表演，就從劇本上這個(gè)角色也給改的就剩蠢和瘋了。整部電影在文本層面上完全是對(duì)階級(jí)史觀的忠實(shí)再現(xiàn)：生產(chǎn)關(guān)系的發(fā)展拉大了貧富差距，拿破侖帶來(lái)了平民革命的幽魂，階級(jí)間的隔閡與缺乏互信終究發(fā)展成了仇恨，在曼徹斯特的廣場(chǎng)上一觸即發(fā)。在影像層面上相對(duì)應(yīng)的，是一個(gè)“填滿縫隙”的過(guò)程，即用考究的攝影調(diào)度、慷慨激昂的演講姿態(tài)和省略轉(zhuǎn)場(chǎng)，直接并置時(shí)空的蒙太奇將一個(gè)無(wú)甚新意的架子填充成連續(xù)的影像。所以無(wú)論邁克李的視聽(tīng)手段再怎么爐火純青，他的電影都仍然存有某種經(jīng)典的，“前現(xiàn)代”的氣質(zhì)。一切都自足地在攝影機(jī)的注視下運(yùn)轉(zhuǎn)，但并不存在羅蘭巴特所謂的那種“刺點(diǎn)”來(lái)穿透影像，從而與外在產(chǎn)生呼應(yīng)。從這個(gè)角度來(lái)講，《甜蜜的東方》永遠(yuǎn)是一部溫和的歷史電影，而邁克李也永只能是一個(gè)溫和的左派：彼時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的失職永遠(yuǎn)可以被歸因?yàn)閱讨瓮踝拥陌响?、上議院官員的傲慢和地方官的兇惡，而不是相反。

高中生莉莉安在學(xué)校旅行時(shí)溜走。在每一段行程中，她都會(huì)接觸到神秘世界：從白人至上主義者到伊斯蘭激進(jìn)分子，從新朋克到清醒的先鋒派——他們相互咆哮和狂歡，卻對(duì)自己的鄰居懵然不知。