我認(rèn)為美化初戀的男人，骨子里都是戀童癖.
和純情初戀牽手漫步操場(chǎng)，這種性無(wú)能的壓抑戀情，顯然只能存在于戀童癖老男人添油加醋過(guò)度美化的往事回憶中.
真正的青春只是欲求不滿的性欲搭配血脈噴張的共度春宵.
男孩與少女心懷沖動(dòng)與欲望.
他們誰(shuí)也不想假裝正經(jīng).
一拍即合彼此滿足獲得高潮才是唯一目的.
這絲毫不純潔無(wú)暇. 但這才是青春年少這段青澀歲月格外美麗誘人潔凈閃光的地方. 時(shí)刻降臨的狂喜與性欲，無(wú)法壓制的極樂(lè)與勃起，這些緊張激烈的時(shí)刻才是點(diǎn)燃青春快感最忠誠(chéng)莊重的烈焰火光. 青春的性欲最為純凈圣潔. 對(duì)此百般遮掩，視而不見(jiàn)，回避冷落，才是扭曲病態(tài)墮落骯臟. 東亞國(guó)家的導(dǎo)演總熱衷拍攝純潔無(wú)辜從不上床的校園青春，并把沒(méi)發(fā)育成熟的小學(xué)生友情吹捧為至高無(wú)上的美好初戀，這些導(dǎo)演拍出垃圾的原因只因?yàn)樗麄兪菬o(wú)能廢物，絕對(duì)跟審查制度無(wú)關(guān)作者架空了戰(zhàn)爭(zhēng)背景，以一對(duì)前藝術(shù)家夫妻的生活為介入口，牽引觀眾游蕩了一個(gè)荒誕而又殘酷的異元次空間，見(jiàn)證著人性的墮落由此批判戰(zhàn)爭(zhēng)之罪惡. 開(kāi)頭和結(jié)尾的兩個(gè)夢(mèng)境敘述，一個(gè)惡兆一個(gè)醒悟，而中間則是無(wú)止境的靈魂游蕩，從逃離房子到逃回房子再至房子被燒毀最后困于大海，房子作為一個(gè)象征符號(hào)在影片中這個(gè)家庭的基體和靈魂的寄托被徹底摧殘. 伯格曼賦予了生活瑣事的生命力借以塑造人物，抽空時(shí)間空隙并壓縮戲劇性場(chǎng)景，在極端環(huán)境下產(chǎn)生的詼諧感得以讓人感受到人類即螻蟻，被他力而控制影響的生活難以堅(jiān)持人性本善之說(shuō)，茍且存活代替惺惺相惜，幾場(chǎng)對(duì)話戲剝離了視線的主體化便預(yù)示了情感交流的幻滅，影片結(jié)束將矛頭指回了充滿壓迫的時(shí)代，但這漫長(zhǎng)的夢(mèng)境卻是真實(shí)的. 此外伯格曼對(duì)聲音的處理有著人文主義關(guān)懷，煙霧繚繞下的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面有第七封印的印象
駱一峰是廉政公署的總調(diào)查主任，受署長(zhǎng)命令成立一支特別小組，利用加密幣造市案件去調(diào)查某銀行高層貪污. 于是駱一峰找到蓋幣的交易平臺(tái)軟件設(shè)計(jì)師—徐心幫忙，希望可以利用高科技進(jìn)入平臺(tái)搜證. 眾人一查下就發(fā)現(xiàn)銀行的財(cái)政有出入，更把嫌疑人鎖定為銀行高層何進(jìn)濤，過(guò)程中，被調(diào)查者遭神秘人襲擊，而這時(shí)候銀行主席亦遭綁架，然而，綁匪不但高調(diào)把綁架片段放上網(wǎng)引來(lái)公眾關(guān)注，更要求以造市案有關(guān)的蓋幣作支付工具，因?yàn)榉N種巧合，更令駱一峰更相信造市案的幕后黑手與綁匪為同一個(gè)人，廉政公署誓要全力緝兇.
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