可能是今年院線拍得最美的電影，調(diào)度出色幾度想起塔爾（對背影及重復(fù)動作的執(zhí)念，凝視窗口），聲音設(shè)計(jì)（不斷重復(fù)、與畫幅分離的三下敲擊——從朝圣的旁觀者到繼承者）.
但總覺得太寡淡了一點(diǎn)，不知道討論的重心在何處
個(gè)人理解：比起單獨(dú)展示信仰的極端表現(xiàn)并尋求其可被理解的內(nèi)核——這種宣揚(yáng)出世的意圖，故事顯然更注重對入世“約束力”的詮釋.
而且表現(xiàn)出來的不是信仰中的所謂“神性”帶來的自覺，而是來源于世俗的“人性”推動著宗教行為的達(dá)成. 而這兩者之間，外化為重組家庭的重生和宗教儀式的完成，信仰與人情兩種理想的實(shí)現(xiàn)過程似乎完全是二元的，并沒有產(chǎn)生內(nèi)在的關(guān)聯(lián). （或許導(dǎo)演的意圖要從反方向看待，正是在著力體現(xiàn)的宗教儀式感的維護(hù)下，親情才能得以跨越血緣，人們才能保持樸素，簡言之，約束力從儀式下移至生活，如藏民對朝圣者的崇敬相比于導(dǎo)演后來的《皇室丑聞夜》，本部片是非常的反類型了，在類型元素上是偵探與犯罪的混合，套用的是黑色電影模式，但在結(jié)尾和發(fā)展脈絡(luò)中，卻有自己的作者特色，片中沖突不斷，在每個(gè)段落中，主角都是處于道德制高點(diǎn)卻在人物對峙中處于劣勢，這種挫敗感調(diào)動了觀眾的情緒，代入了主角的自身狀況，也令最后的挫敗力度十足，在看似發(fā)展態(tài)勢中，真相卻并未逐漸清晰，而是一直處于云山霧罩之中，主角的調(diào)查雖然發(fā)現(xiàn)了新的線索，但線索卻不能揭秘，這樣的劇作模式，令政治驚悚和陰謀論不僅成為內(nèi)在主題，還展現(xiàn)了它們的威懾恐懼感，結(jié)尾更是出乎意料，也呼應(yīng)了自身的主題，在逐漸后來的鏡頭中，與前一次政治刺殺的逐漸前進(jìn)形成了對照，構(gòu)建了一個(gè)用官話塑造的真實(shí)且不容質(zhì)疑的現(xiàn)實(shí). 場面調(diào)度出色極了，幾次動作場景都無比精彩，中段的招募視頻更是點(diǎn)睛之筆. 《獨(dú)家內(nèi)幕》由真實(shí)事件改編，是關(guān)于堅(jiān)韌新聞報(bào)道的內(nèi)部故事，講述了一次驚天動地的采訪，即安德魯王子在 BBC《新聞之夜》節(jié)目中備受爭議的露面. 從制片人薩姆·麥卡利斯特與白金漢宮重大談判的緊張局勢，一直到埃米莉·梅特利斯與王子的驚掉下巴的訪談對決，《獨(dú)家內(nèi)幕》與那些不惜一切代價(jià)獲取真相的女性一起帶我們深入了解這個(gè)故事. 要得到這樣一次重大的采訪機(jī)會，你必須要大膽無畏.
