瞬息之間明暗變,月圓之夜終見心,所謂的感情問題不過都是矯枉過正、自欺欺人。無法滿足的完美,只得將其拆解成兩種假想的選擇,兩套房子、兩個愛人,潛意識里她早已抉擇,只是掩耳盜鈴:沉迷虛假的魅力與忠誠,在愛人與愛人之間徘徊、失落,由性格引發(fā)的命定感,使得故事形而上地演變成一場對感情的議論,亦可以說是一次出軌的推演,不存在批判,道德再一次被消解,月圓之夜是心理暗示,那么約定分居也可以是,沒有導(dǎo)致裂變的決定性因素,而是純主觀狀態(tài)的結(jié)果。其實整部電影也算是一場心理暗示實驗,侯麥用一場精煉的舞會戲早早交代一切:誰與誰對眼,幾對關(guān)系的結(jié)局。觀眾接受這種暗示,但在觀影習(xí)慣影響下又會質(zhì)疑,候麥則不斷制造敘事缺口、延后戲劇沖突強化質(zhì)疑,最終使電影的暗示滲入到真實生活之中。何為世界的中心?我想,是被自己隱瞞的一切。一、導(dǎo)演并未注入本該與這個邂逅主題相匹配的情緒和想象力?;疖嚦跤?,躲避德國夫婦吵架坐在同排互問書名的邂逅方式較平淡。之后回車邀約,本該主動插入一個小懸念:女孩是否會跟下車?——看過倒扣王牌吧?女店員要走,公交車來了。汽車擋住觀眾視線?……類似敘事技巧,沒有。直接點頭取包,無趣。二、話癆本身不是問題,問題是對話癆的風(fēng)格修飾和節(jié)奏把控能力不夠。例如游樂場一節(jié),倆人只象征性的玩具旁嬉鬧兩下,就又開始了新一輪的嚴(yán)肅對白,“我父母是68五月花,他們反傳統(tǒng)天主教”?!挚巳R德,無法像塔倫蒂諾那樣在嚴(yán)肅之前營造一個“殺手闖入吃漢堡”的異趣情景,或者像伍迪艾倫那樣用一個幽默來終結(jié)嚴(yán)肅,“不能再聽瓦格納了。再聽下去都有征服波蘭的沖動了。”換言之,場景和角色給人感覺只是產(chǎn)生海量對白的輔助工具,本身缺乏生氣活力??柕募s會(6張)短片講述卡爾在艾麗去世后被迫迎來第一次約會,而道格(小逗)則主動安撫卡爾、并從狗狗的角度教他如何交友,他們開始了一場規(guī)模小得多但仍然非常有意義的冒險。導(dǎo)演:鮑勃·彼德森編?。篜ete Docter、鮑勃·彼德森配音:愛德華·阿斯納、鮑勃·彼德森 執(zhí)行制片:Pete Docter、Mark Nielsen制作人:Kim Collins 音樂:Andrea Datzman 視覺效果:Logan Pearsall 動畫師:David Torres、Alon Winterstein 上映日期:2023-06-16(美國) 網(wǎng)站評分參評人數(shù)統(tǒng)計截止日期豆瓣6.115992023-12-11
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