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《658公里，陽子的旅途》：穿越時空的正義之戰(zhàn)

2024-10-21

結尾處為了凸顯黑澤明自我的理想主義情懷，不惜犧牲全片的內容配比，在應當有一次激烈沖突的地方，放置了一次以人物轉述為主的懸疑段落，用說的方式表明導演自我的心聲。主角的對決退居了幕后，三人言語上的拉扯成為了觀影者最有代入感的方式，以此來審視自己的內心，隨之而來的斷絕關系，更是一次宣言，一次與暗黑訣別的割腕。在電影上來說，最后段落除去黑暗結尾的沖擊力度，其他方面并不是合格的，特別是在訴求方面，導演的個人心聲大于了前面整體構建的內容走向，特別是真實西幸的走向前來，顯得他極為工具化。而在用說還原結局的說法，雖然教育意義足夠多，但觀賞度卻打了折扣，因此只能在此處增加表演力度，所以我們就看到了當時三人的大量情緒起伏與肢體動作。與好萊塢不同的是，黑澤明未使用大團圓的結局方式，但在情緒引導是兩者是殊途同歸。我剛開始看的時候很平靜，情緒沒有這么大的波動，可是越看到后面越感動，因為我看到了生活中平凡人的偉大。從影片開始的消防隊救火，我看到了火勢兇猛，這是我們現實生活中肯定會遇到的事，雖然電影在制作上可能會運用較為浮夸的表達方式，表現烈火的勢不可擋以及火災的可怕與隱患，但是這確實給了我們很大的沖擊力。影片中對于每個人物的刻畫確實很仔細，就給人的感覺是現實生活的萬象萬物，人性的表達也是很到位。特別是在港口油罐那一部分，是主要內容，其一作為前線的消防隊（包括直接上場救火，后面指導，以及遠程供水），；其二是面臨災難是人性的軟弱，渴望逃離，渴望活命，輿論導向確實給人很大影響，人的從眾行為確實值得深思；其三是消防隊員背后的千萬家庭，他們的孩子，他們的父母，印象尤深的是“是否黨員，父母尚在，有無兄弟”上前?42 歲的陽子很久以前就放棄了自己的夢想和生活，她把自己與世界其他地方隔絕，在家做在線客服，從不離開自己的小公寓。當她收到早就疏遠了的父親去世的消息時，她的堂兄強迫她離開房間，與家人一起乘車回家，這是二十年來她第一次回家。然而，陽子最終獨自一人留在了高速公路的休息站……沒有手機也沒有足夠的錢乘坐公共交通，陽子別無選擇，只能搭車去參加她父親的葬禮。