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《658公里，陽子的旅途》獨立電影：揭秘娜塔莎的過去與未來

2024-10-21

一部純粹的個人主義電影，無論導(dǎo)演還是演員，都在用極度自我的方式來表達著自己的個性，影片劇情簡單，敘述平淡，一口氣看完需要一定的定力。帕西諾在這個年齡作為主角的作品，基本都是傳記類的人物重塑，老爺子一輩子塑造了太多的經(jīng)典角色，然而這次的人物并不是那么容易把握的，一個有著極大心魔的孤獨老人，一個茫然、空虛、不滿于現(xiàn)狀又無力改變、努力掙扎卻又手足無措的獨居者，這里面的分寸拿捏起來相當困難，稍有不慎則會跳出人物，顯露表演痕跡，而老而彌堅的帕西諾，則完美地完成了任務(wù)，戲骨之盛名不虛。電影本身的故事敘述，多采用對話情節(jié)推動，有關(guān)于人物背景、相互關(guān)系等內(nèi)容的介紹，在主角與其他人的日常中得以展現(xiàn)，這也使本就乏味的主角生活變得更加無趣，導(dǎo)演想了不少藝術(shù)化處理的手段，盡量讓影片看起來生動，開鎖匠的人設(shè)有象征意義一部部看下來，盡管每次觀影后那份久不能釋然的心境似乎一脈相承，也曾癡迷于研究邁克·李電影中彌漫的那份戾氣和絕望，但直到這一部才終于明白，對邁克·李的追捧某種程度上是因為其電影中的現(xiàn)代家庭關(guān)系有著與中國（東方）家庭極為相似的一面，猶以這一部最為典型，三組家庭正好對應(yīng)了原生家庭中最典型的三類情況，甚至在幾對家長和子女身上都能瞧到不少身邊人的影子，這其中又以主角一家關(guān)系的處理最為精妙；通常生活流電影少有能在開頭幾分鐘就牢牢抓住觀眾使其入戲，但這部卻是個例外，適應(yīng)了邁克·李電影中一個個怪異又可愛的角色，一段日常對話也能讓人看得唏噓不已，他當然是在拍英國，但恐怕在當代西方導(dǎo)演中再難找出第二位能將生活流拍得如此精準、細膩、直白且具普適性，當然，值得提一句的是，邁克·李麾下的這群演員一個個也實在太會演了。42 歲的陽子很久以前就放棄了自己的夢想和生活，她把自己與世界其他地方隔絕，在家做在線客服，從不離開自己的小公寓。當她收到早就疏遠了的父親去世的消息時，她的堂兄強迫她離開房間，與家人一起乘車回家，這是二十年來她第一次回家。然而，陽子最終獨自一人留在了高速公路的休息站……沒有手機也沒有足夠的錢乘坐公共交通，陽子別無選擇，只能搭車去參加她父親的葬禮。