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抽象的美和至純至真的哲思無愧于原著，長階梯以及圓形廣場上星盤的幅射狀圖案是反復(fù)出現(xiàn)的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古隊代表探索時空主題，分享蘋果和十字架的意象為教師和姐弟登場的重頭戲進(jìn)行表達(dá)（犧牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小鎮(zhèn)房子周圍時常閃爍著青綠色的亮光，火車內(nèi)部和車后移動有密密的樹林、天蝎火光等冷色場景，側(cè)向照明和暗色背景糅合實現(xiàn)朦朧流淌的光感，以增加景色的延伸性，還有懸浮的鐘和玉米田那明亮開闊的景致、撒裂夜幕進(jìn)入終點站的特殊運鏡，都汲取了文學(xué)的幻想性，原著淺淺的心理貓寫被鏡頭語言細(xì)化，例如喬班尼受提著南瓜燈參加慶典的同學(xué)嘲笑后，跑過漫漫坡道上冷瀝的風(fēng)鈴草和草木巨大的黑影，將遠(yuǎn)景俯拍和只拍腳部的低機位特寫組接，有力刻畫出孤獨的遠(yuǎn)行，凝視鏡頭下未出現(xiàn)的母親形象營造奇妙的壓抑氣氛.
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愛森斯坦開發(fā)了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續(xù)性上的沖擊力，當(dāng)俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的兇惡鷹像，當(dāng)來福槍插入雪地、壕溝里士兵仰頭的靜止畫面跳切到炮彈落下的全景，當(dāng)工人搬大炮和婦孺挨餓進(jìn)行聯(lián)系，政府是制造戰(zhàn)爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋.
再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖扎死保衛(wèi)紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反復(fù)拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫.
蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設(shè)伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：臺階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發(fā)言老調(diào)重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳里，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鐘表和車輪代表列寧在重要的歷史時刻領(lǐng)導(dǎo)人民向前.
用命換錢：在不久的將來，一種將壽命轉(zhuǎn)給他人的方法永遠(yuǎn)地改變了世界，并使生物技術(shù)初創(chuàng)公司 AEON 成為一家市值十億美元的制藥公司.
