探討了至親血緣的內(nèi)在關(guān)系。母親對(duì)于子女的“回報(bào)”要求,例如生養(yǎng)了你你就得聽我的。男女差別化的對(duì)待,母親對(duì)待女兒和兒子的態(tài)度是不同的,為了救兒子要求女兒嫁給他人是非常大家長式的意識(shí)行為,從女兒的抱怨也可以側(cè)面看出。弟弟被姐姐贖出來后問了為什么只有你一個(gè)人來,并要求馬上去見妻子,這幾句話直接坦然卻最能反襯出當(dāng)下誰最對(duì)他來說是重要的分量,姐姐聽后立即起身走掉,可見弟弟自私的要求是有多讓人氣憤傷心。面對(duì)這些你本有足夠的理由離開,當(dāng)這些都不足以讓人喪失掉你對(duì)家人的依賴時(shí),是什么讓你留下來?最后被母親抱著說的那句話,是抱怨是渴望。有些選擇是畸形的(犧牲女兒婚姻幸福這個(gè)我接受不了,父母并不認(rèn)為,還涉及到宗教信仰問題),有些性格是惹人厭的,比如弟弟。但另一方面,母親真的不愛姐姐嗎,你怎么知道她付出了多少呢。首先要贊許婁燁商業(yè)轉(zhuǎn)型效率之快,其以往用于作者表達(dá)的手持鏡頭,極為精準(zhǔn)的在《寬松世代又如何 電影版》里找到其全新定位。并在重場追捕戲中,起到了極為重要氛圍營造作用。但脫離“奇情劇”之后,婁燁導(dǎo)演能力的不足也在本片中被暴露無遺。室內(nèi)空間感的凌亂,戲中戲設(shè)定與諜戰(zhàn)故事的牽強(qiáng)附會(huì),作者特征在情感戲表達(dá)上的冗余,甚至黑白影像下對(duì)于光影的單調(diào)設(shè)計(jì)。這些問題在以往人物情緒為主導(dǎo)的劇情中,可以有效的被弱化或忽略。但如今放置在典型的懸疑諜戰(zhàn)類型片中,戲劇性成為敘事核心,這些元素恰恰是其表達(dá)的重要途徑。導(dǎo)演也企圖通過鞏俐的大女主人物,來規(guī)整情感脈絡(luò)。但《寬松世代又如何 電影版》畢竟是類型故事。當(dāng)婁燁決定以“孤膽英雄”式的決戰(zhàn)做結(jié)之時(shí),就注定了其作者電影時(shí)期的創(chuàng)作慣性的失效。對(duì)于婁燁的商業(yè)轉(zhuǎn)型,雖然值得期待,但確實(shí)也還有很長的路要走。影片講述在雙休制和作業(yè)減少等“寬松教育”下成長起來、被稱為“寬松第一代”的三位30歲男子為戀愛、工作而奮斗的模樣。岡田將生飾普通上班族,松坂桃李飾小學(xué)教師,柳樂優(yōu)彌飾考大學(xué)11戰(zhàn)11敗的浪人。
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