又是一部標(biāo)準(zhǔn)的“原諒系”電影,開頭、經(jīng)過是呈現(xiàn)父子之間的鴻溝和矛盾,結(jié)尾是和解。這部做到了自我認(rèn)知上主動性的拒絕和接受。主動性上的拒絕從一開頭就很鮮明不用多說。而關(guān)系到“和解”最重要的一環(huán)就是自己的認(rèn)定,而非他人的勸慰或者思想上各種形式的妥協(xié)。直到最后父親病發(fā)在病床上悔恨自己沒有好好和兒子生活,兒子都沒有說一句原諒并在父親去世后依舊對父親把他的攝影展交給自己來辦覺得不可思議。回溯原本應(yīng)該美好的情感關(guān)系和各自放下高墻,兒子并沒有因為需要去選擇原諒而是理解,理解他作為攝影師的職業(yè),直面事實也放下了心中恨意。至于兒子和女陪護(hù)之間感情,發(fā)展到后程女陪護(hù)爆料因為自身出軌前夫無法跟他在一起時,這個沖擊點設(shè)置是非常好的,而情感的專一與否也是并行的爭論點,但結(jié)尾并沒有處理這個問題。歌曲配樂多而不顯得累贅。8/10。老趙閃現(xiàn)淪為乞丐的念想(疊印)借鑒了法國浪漫現(xiàn)實主義,戀愛夢見楊芝瑛坐秋千的童話段落模仿好萊塢通俗喜劇,將米老鼠、學(xué)士的玩偶并置以及學(xué)士身旁放上福娃的愛情意象,最后老趙與楊芝瑛依偎的畫面切入屋頂上兩只白鴿,受蘇聯(lián)蒙太奇影響。移動攝影和聲音構(gòu)建完整空間的境界嫻熟,譬如介紹居住環(huán)境時,鏡頭從室內(nèi)推搖到板墻上四張畢業(yè)照業(yè),又如老趙回家發(fā)現(xiàn)衣服掉地上,他罵著釘回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子,第二次養(yǎng)成了邊唱歌邊把紙團(tuán)、果皮拋擲后房的惡作劇習(xí)慣,多種鏡頭運動方式將近景拉成全景;當(dāng)老趙和阿唐將辱罵女鄰居的紙條、墨水污染的衣服用竹竿送入后房,聽見樓梯口腳步聲逼近,上洞口窺視以為女鄰居回屋,結(jié)果房東太太站在他們口門,腳步聲由輕到重傳達(dá)喜感。趙丹演技較生硬,尤其是踢開門發(fā)現(xiàn)楊芝瑛不辭而別后癱軟下來。影片講述在雙休制和作業(yè)減少等“寬松教育”下成長起來、被稱為“寬松第一代”的三位30歲男子為戀愛、工作而奮斗的模樣。岡田將生飾普通上班族,松坂桃李飾小學(xué)教師,柳樂優(yōu)彌飾考大學(xué)11戰(zhàn)11敗的浪人。
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