這是部偉大的作品,它的完美與深刻值得千古詠嘆。無論軍閥 戰(zhàn)俘 平民,背后那些隱藏于黑暗的無數(shù)個“我”都被參與了進來。他們各有所想、各懷鬼胎,都把歪理道理講得難以辨分?!笆歉2皇堑?,是禍躲不過”說得不錯,但解決不了問題,唯一敢打鬼的卻又是個瘋癲者。刀對內(nèi)可砍漢人,對外能宰鬼子。不宰鬼子就說你要宰“我”,宰了鬼子又要被“我”所宰;面對死亡而蘇醒的人性,又再次泯滅于軍隊,說到底都是逼迫的,或出自欲想,或源于時代。驢騎上馬、豬拱上人,仰天長嘯、含笑九泉。它是喜劇,也是悲劇。有人說喜劇的極致就是悲劇,可姜文卻說,喜悲劇的極致,是已經(jīng)分不清悲喜了。因而這是一場鬧劇,正如被正法的頭顱灑下的鮮血,有人看了徹悟,有人看著歡樂,更多的人則企圖蓋掩它。鬼子來了又降了,我死了,“我”是誰?誰殺死了“我”?我得尋思尋思勉強兩分。要論奇情設(shè)定,西班牙電影還是有一手,阿莫多瓦其實也是這個路子,劇情主線基本是個《包拯之雙魚詭事》(不求書但求愛),不能出門的姐姐綁架了受傷鄰居男,妹妹正常一點但本質(zhì)上也是精神病,姐妹倆都是戀家的鼩鼱,這家父女亂倫、女性則有遺傳性的鼩鼱特征,你說變態(tài)不?編導(dǎo)玩這種奇葩胡編的劇本沒問題,但本片的掌控力足夠低下,男主斷腿被陌生人綁架了,還沒事人一樣呆著有脫身機會也不走,姐姐就老看見親爹的幻影在侮辱她,把她也搞的像受害者,那這個受害者無所謂害人者也慘兮兮的設(shè)定,怎么讓觀眾投入情緒呢?妹妹的設(shè)定也是矛盾,她不能忍受姐姐的不正常,但什么也沒做,也就是說全片主要角色沒一個正常人,這屬于編劇能力的低劣了。這片子的小心思是操蛋父親(男性)扭曲了戀家生物(家庭主婦)的天性,是種性別控訴了。倆女演員都挺丑的
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