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《隕石江湖：天降20億》：無聲世界的生存挑戰(zhàn)

2024-10-21

7/10。手機(jī)是一個辛辣嘲諷社會精神風(fēng)貌的具象物，在年輕一代手中沒了手機(jī)信號都不曉得如何換輪胎，在癮君子手中又是敲擊冷飲販賣機(jī)的工具，并成為毒品交易的溝通道具，在古稀之人看來手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)對精神生活的侵蝕甚于吸毒，他寧愿選擇監(jiān)獄的小天地用種花找回初心來隔絕陌生的大世界。鏡頭拼接的手法流暢平實，譬如開場厄爾熱情參與種植頌獎會，冷落了焦急等待父親出席婚禮的女兒，大量使用客觀的景別和不提速的鏡頭進(jìn)行切換，表明厄爾不被親戚理解的閑散性格，非常適合運毒這一差事，攔路的搜查和警犬的嗅覺無不應(yīng)付自如，老兵的經(jīng)歷使黑社會的拿槍威脅打了折扣。主角形象極具戲劇性和親和力，有惶恐有懦弱，為與前妻做生命的最后分別，無奈走上反抗安排的英雄之路。以白人身份的優(yōu)勢教墨裔吃垃圾食品、解決警察找麻煩，對政治正確的顛覆如電影綠皮書。昆汀那部分相較于其他作品顯得尤為不足，在我們總結(jié)昆汀的作者特色之時，有一點極為明顯，他將恐怖片中的鋪墊情緒、渲染氛圍嫁接到了動作片之中，使觀眾沉溺于一個由對話構(gòu)建的獨特環(huán)境之中，然后陡然升起，血漿四濺，這種出其不意，使觀眾造成了強大的前后反差，令他自吳宇森等人那里借過來的動作技巧，不在是浪漫主義，而是一種帶有喜劇色彩的英雄形象。這一點，在本片中被應(yīng)用到了場景段落之間，相比于原先單個段落內(nèi)部的架構(gòu)，這次他用四部分架構(gòu)了兩個反差，都是采用絮絮叨叨的臺詞銜接火爆刺激的追車戲，當(dāng)然第一次是效果十足的，幾次重復(fù)時段剪接也是亮點十足，但第二次的長時間就暴露了這種方式的閾值，追車戲份的過長導(dǎo)致反差減小，未達(dá)到觀眾的興奮閾值。自然那些鋪墊段落在后來會感覺乏味無比，那么觀眾日后想起的也就只剩那一段撞車戲了。

一群形形色色的隕石獵人為了一個想象中的巨大財富在西南橫斷山區(qū)上演的一場黑色荒誕的公路探險尋寶之旅。