在我心里新海誠(chéng)作品還是以文學(xué)性為代表，我不太接受它的商業(yè)片化.
這部天氣之子的模式化在君名之上更攀一層，講述了一個(gè)并不是特別有趣的故事，同時(shí)將以往的內(nèi)斂的文學(xué)性表達(dá)將至了新低.
雖然一鏡一幀還是那樣的美，甚至更加美了，但它并沒能衍生出更多令人動(dòng)容的意象，能夠觸景生情才是最好的美. 還是一樣的細(xì)膩畫面，還是一樣的插入曲手法，但角色平板化，故事模式化，總不免感到一絲疲憊. 不過(guò)這次可以明顯看出更大膽的剪輯，途中甚至數(shù)次出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)近10秒的黑屏，意在讓人沉淀與回味. 令我印象最深是第一次開槍時(shí)的橋段，表達(dá)把握得非常棒.再有就是雙人墜落的那一鏡，個(gè)人認(rèn)為它是這部劇的核心高潮了，拍得也非常棒，只可惜有些戛然而止. 因自己過(guò)高期待的落差而打下三星，對(duì)情感的挖掘和表達(dá)差了《匹配》太多太多，離別也淪為一個(gè)沒有內(nèi)核的形式軀殼前面云里霧里，直至最后五分鐘轉(zhuǎn)身鏡頭的出現(xiàn)，一切才突然說(shuō)通了，一則偶然與必然完美結(jié)合的文本才被正式寫定. 其實(shí)，我們都被影片開頭定下的基調(diào)（鏡頭，音樂(lè)，觀眾的心里預(yù)設(shè)）迷惑了，以為照片中的紅衣背影就是小女兒，隨著水濺到照片上，小女兒也失足死亡，劇情走向了超自然的一面. 再到威尼斯，導(dǎo)演充分利用建筑特點(diǎn)和剪輯. 丈夫看到紅衣背影，開始跟蹤. 老婦們登場(chǎng)，其中盲婆聲稱能看到鬼魂，告知他不離開威斯尼就會(huì)死. 妻子深信，丈夫則認(rèn)為妻子出了精神問(wèn)題，到底真假何在？最后，他終于成功找到紅衣女，轉(zhuǎn)身，原來(lái)是一個(gè)老婦矮子，她突然拿刀就殺了他. 恍然大悟，原來(lái)開頭照片是這個(gè)人，所以他不相信鬼魂是真，因紅衣者并非女兒，開頭一幕只是偶然，但盲婆預(yù)言正確，看來(lái)確有鬼魂世界. 回想這一切似有還無(wú)在交織進(jìn)行，不得不感嘆這是真懸疑. 匹配有以下幾種可能的解釋：匹配 (圖論)：尋找圖中沒有任何兩條邊擁有一個(gè)共同頂點(diǎn)的子圖；字符串的模式匹配；阻抗匹配.
