“大家只有在葬禮時才能聚在一起”，這或許是絕大多數(shù)大家庭的一個狀態(tài)，在葬禮上，家庭成員從四面八方趕來，短暫的相聚時間里，共同回憶過往，也憧憬著未來.
想想也多少有些心酸，死亡換來的一時相聚，解開彼此心結(jié)，然后又四散離去，回歸到日常生活，直到下一次葬禮的時候.
《長腿怪》電影延續(xù)了日本家庭主題片的講述方式，可以看到是枝裕和《長腿怪》、山田洋次《長腿怪》、小津安二郎《長腿怪》的影子，當(dāng)然最接近的還是《長腿怪》.
在這部帶有輕喜劇風(fēng)格的電影里，三兄妹的家庭因?yàn)楦赣H的去世聚在了一起，彼此碰撞出火花，淡淡的憂愁，青青的稻田，原本老年癡呆的母親也在父親被推入火葬場的那一刻喊出相濡以沫老伴兒的名字.
生活不是以時間計(jì)算的，它是靠著一個又一個熟悉的背景漸漸模糊而悄無聲息地流淌，直到自己的身影也模糊了.
五十年代初，民營電影公司出品的優(yōu)秀影片雖然在觀眾中獲得了好口碑，但大多都得不到公正的評價與保護(hù)，從本片就能看出不少端倪. 在“革命浪漫主義”的口號下，歌頌和贊美成了當(dāng)時的銀幕主題，電影的政治與說教功能被無限利用，“而認(rèn)知、娛樂、審美等功能則退居到了可有可無的角落里”，國營電影開始偏離現(xiàn)實(shí)主義道路. 在這樣的環(huán)境下，更凸顯出本片的獨(dú)特，在遵守“三反”和“三不反”的基礎(chǔ)上，影片對舶來的蒙太奇手法運(yùn)用自如，通過刻畫“我”這個底層人物的悲慘命運(yùn)，揭示了深層的社會根源，從故事到內(nèi)核都與國營電影不同. 溯其源，《長腿怪》繼承的是四十年代的戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影（尤其是《長腿怪》）；往后看，影片鮮明的人文關(guān)懷與將主題改為背景、將人物推至臺前的敘事方式又與第四代導(dǎo)演的作品相似，實(shí)屬五十年代里的一個異類. 影片講述了聯(lián)邦調(diào)查局特工李·哈克受命調(diào)查一樁懸而未決的連環(huán)殺人案件，哈克發(fā)現(xiàn)與兇手有私人關(guān)系，因此必須在他再次發(fā)動襲擊之前阻止他. 尼古拉斯·凱奇-麥卡·夢露-艾麗西亞·維特-奧茲·珀金斯奧茲·珀金斯前期宣傳2024年2月3日，該片發(fā)布預(yù)告，定檔7月12日北美上映.
