高二語文課上看的，重溫一下.
劇本獨具匠心，輕重拿捏得當，將王勃生平濃縮得恰到好處，高潮推至王勃之死，鏡頭語言也是用心，中國山水畫式的寫意情懷與魔幻主義的形式相結合，很像是老莊里呈現出的美學，靈氣十足而不失內含之筋骨.
王勃和杜兄離別那段真是豪情萬丈并且基情萬分，腐女看了既激動又感動.
認真地講，王勃的靈氣與才華倘數貫通古今之難求，這么一位早逝的傳奇詩人，我更愿意去相信那些玄之又玄的偏僻說辭，相信他是成了天地間通神性的仙兒，王勃早已不是王勃，王勃早已超然王勃.
他揮斥方遒寫下千古第一駢文之時，文字間那令人驚嘆的裊裊仙氣，絕然不是塵世所該有的，而這似乎也是在暗示著塵世間這具肉身之將隕滅.
他勾勒出的盛世輝煌，揮寫下的光風霽月，都在那縱身一躍，飄飄白影下墜之后，重新凝結成亙古幽靜的湖面，凝結成時光的琥珀.
最「高級」的撕逼莫過于此：當原本最應親密無間的家人間也變得疏離，所有的愛都扭曲成病態(tài)的矯飾，一段謊言、一場掩蓋，逐漸破碎崩潰遂向幻滅沉淪.
這一次，法斯賓德也許沒有多么大的野心——他想探討或質疑的，都只是些老生常談的人性議題. 但絕妙之處在于，他讓電影全部的意涵皆由一場收束在狹小空間內的回旋與角力傳達出；角色的走位、構圖的設計、鏡頭的變換移動、室內調度的協調與流暢，也都被融合進敘事本身，極盡精巧. 玻璃/鏡像的焦慮隱喻，貫穿全片的詭異氣氛塑造，使角色之間各自郁積的壓抑走向一種無可調和，終于在妻子的第一槍中爆發(fā)出來. 而最后那“砰”的一聲，既預示著整個家庭的分崩離析，也終結了觀眾對于角色的最后殘念. 令人眼花繚亂的運鏡暗示了一切的虛無、虛幻與虛偽，就好像安娜·卡麗娜迷離而無神的目光，無處安定、無可奈何.
故事設定在《電鋸驚魂》第一、二部之間，患病而絕望的約翰·克萊默（托賓·貝爾 Tobin Bell 飾）前往墨西哥進行一次危險的實驗手術，希望能奇跡般地治愈癌癥，卻發(fā)現整個手術都是場騙局，旨在欺騙最弱勢的群體. 抱持著全新目的后，“豎鋸”，這位臭名昭著的連環(huán)殺手重操舊業(yè)，開始對付起這些騙子.
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