一件事結(jié)束了，生活似乎回到了原來的樣子，可我們都知道有什么東西改變了，只是無可名狀.
電影故事就是這樣一件由交通事故引發(fā)的一連串事故，塞謬爾·杰克遜扮演的商販和本·阿弗萊克扮演的基金會律師各自耽誤了對方的要事，并開始在周圍環(huán)境逼迫下展開互相報復(fù)愈演愈烈……生活本身的荒謬在一個個牽扯其中的人物身上作祟，每個人都為了個人利益最大化而拼盡全力，夫妻相互欺騙，父母貌合神離，家庭一地雞毛，外遇也趁虛而入.
結(jié)局還是好的，最起碼讓人有了一絲希望，黑人商販一家不用為了房子而支離破碎了，律師似乎也一夜“長大”，明白了一個道理：人的一生不可能一直都做好事，最多也只能好事比壞事多一點.
社會與生活的冰冷刺骨在故事里以他人的故事上演著，這不算一個驚悚故事，卻極端恐怖，真正的恐怖不就是那些可以隨時發(fā)生在自己身上的事么……
就如最終的數(shù)字只有自己的傷亡，依然絲毫不提及對他國造成的可怕災(zāi)難，此片的反思確實只是一個表面的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說，明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語言上依然在神化戰(zhàn)后實際成為了一心一意服務(wù)美國的侍妾般的天皇，把用忠于天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴，實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在于形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態(tài)理論，而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質(zhì)層次，從而讓其又是一部“寫實”化的招魂制作.
日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內(nèi)容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次.
這么看來倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最后一人，讓盟軍徹底根除天皇制度的幽靈，該多完美
影片改編自阿加莎·克里斯蒂的小說《萬圣節(jié)前夜的謀殺案》，故事發(fā)生在二戰(zhàn)后的威尼斯，一個怪異的萬圣節(jié)前夜，本已退休的著名偵探赫爾克里·波洛（肯尼斯·布拉納 飾）將在世界上最迷人的城市威尼斯里過著安靜自得的生活，他不情愿地被邀請前往一座破敗陰森的宮殿參加聚會.
當(dāng)其中一位來賓被謀殺后，波洛被卷入了一個充滿陰影和秘密的險惡世界.
