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社會結(jié)構(gòu)的崩塌破壞了幸福發(fā)生的土壤，溫暖的谷穗、大片的煙草田和冷硬的巖石地貌構(gòu)成了抒情的魔幻現(xiàn)實主義，后半段面對更加復雜不公的社會雇傭關(guān)系，看到了契約奴役制的殘忍與人性的蒙昧、惡意，拉扎羅是個超脫常規(guī)的核心角色，無論別人如何戲弄，把他關(guān)起來看雞舍、小偷騙他搬家運贓物，都無怨言，這種純善在集體道德中地位尷尬，唯有安東尼婭的下跪承認他駐顏有術(shù)的純真，拉扎羅緘默的心與外界新舊變遷產(chǎn)生的情感反應(yīng)，通過友誼的彈弓、突然冒出的樹、從教堂帶走的音樂和鐵軌棚屋旁免費的野生食材來慢慢揭示，敘事部分比較迷，感覺導演的表達沒說清楚，例如被從現(xiàn)代教堂的修女趕出去，可能想表達觀念樸素的窮人跟不上時代發(fā)展遭到邊緣化，卻沒有任何鋪墊，收尾還頗具想象力，精神具象的狼穿梭在車流中，就像走出山間的精靈在常人眼中視為怪物.
昆汀那部分相較于其他作品顯得尤為不足，在我們總結(jié)昆汀的作者特色之時，有一點極為明顯，他將恐怖片中的鋪墊情緒、渲染氛圍嫁接到了動作片之中，使觀眾沉溺于一個由對話構(gòu)建的獨特環(huán)境之中，然后陡然升起，血漿四濺，這種出其不意，使觀眾造成了強大的前后反差，令他自吳宇森等人那里借過來的動作技巧，不在是浪漫主義，而是一種帶有喜劇色彩的英雄形象.
這一點，在本片中被應(yīng)用到了場景段落之間，相比于原先單個段落內(nèi)部的架構(gòu)，這次他用四部分架構(gòu)了兩個反差，都是采用絮絮叨叨的臺詞銜接火爆刺激的追車戲，當然第一次是效果十足的，幾次重復時段剪接也是亮點十足，但第二次的長時間就暴露了這種方式的閾值，追車戲份的過長導致反差減小，未達到觀眾的興奮閾值.
自然那些鋪墊段落在后來會感覺乏味無比，那么觀眾日后想起的也就只剩那一段撞車戲了.
經(jīng)診斷，約翰·克萊默（托賓·貝爾 Tobin Bell 飾）的癌癥已病入膏肓，去日無多.
就在他心情極度低落之際，曾經(jīng)癌癥互助會的伙伴向他透露了一個消息，有一位名叫塞西莉婭·佩德森（西諾薇·瑪考迪·倫德 Synn?ve Macody Lund 飾）的研究了一種新型療法，并且治愈率極高，很多買入鬼門關(guān)的患者因此從獲新生.
渴望延續(xù)生命的約翰主動聯(lián)系到塞西莉婭，得知對方為了躲避大型制藥公司的追殺已經(jīng)逃到墨西哥境內(nèi). 在對方悉心指引下，約翰輾轉(zhuǎn)來到了鄰國，接受了這項神奇的手術(shù). 可是術(shù)后他很快發(fā)現(xiàn)，所謂的新型療法居然是一場騙局，所有在他身邊出現(xiàn)過的人都是詐騙團伙的一員.
