看片名多少能猜出內(nèi)容，港片這類作品都差不多，尤其在他們流水線的電影制作里，而大多數(shù)人對(duì)此類型也沒什么抵抗力，我個(gè)人則是厭惡這種影片，不是厭惡題材（這個(gè)題材好電影多的是），而是厭惡這類[悲苦目的性明顯]的作品，簡稱[賣慘作品].
本片的導(dǎo)演能力平庸不是什么稀奇事，故事設(shè)定俗是俗，但還能一看，關(guān)鍵在于影片的后半段垮得厲害，各類漏洞層出不窮，編劇為更進(jìn)一步地升華影片，開始不顧及人物、強(qiáng)行安排情節(jié)發(fā)生，這點(diǎn)在馮寶寶那條線尤為明顯，當(dāng)時(shí)丈夫知道她為治愈自己的病已淪為娼妓，緊接著她和孩子也都被查出患上血癌，悲慘至此有人尋死是可以理解，奇葩的是丈夫帶著孩子雙雙了斷，唯獨(dú)拋下遺書抱歉給馮寶寶，讓為了二人歷盡艱辛的她直接崩潰，當(dāng)即吞槍自盡，我不知這個(gè)丈夫是怎么想的，但編劇為逼出馮寶寶吞槍的命運(yùn)悲劇，似乎讓他當(dāng)了兇手
上周見了侯孝賢，心里的敬仰之情噴薄而出，回來悶頭又刷了一遍這部.
畫風(fēng)散淡、清麗，背后卻透著一股對(duì)逝去時(shí)光與錯(cuò)過機(jī)會(huì)的耿耿于懷，以及對(duì)政治與歷史的梳理，分辨.
看似是講“我”，其實(shí)還是講“國”.
室內(nèi)戲的機(jī)位并不是臺(tái)灣新電影典型的橫平豎直，但其內(nèi)斂的神韻和透出來的正派、堅(jiān)韌精神，卻是那階段華語電影里最出色的. 每場戲都不是為了串聯(lián)拼組核心情節(jié)，而是提供給觀眾“角色們?cè)谶^著怎樣一種生活”，可以稱為狀態(tài)寫真. 現(xiàn)在再看，八幾年這幾部侯孝賢電影，確實(shí)被是枝裕和學(xué)去不少，比如片中停電了-趕緊找蠟燭-蠟燭剛點(diǎn)上就來電了-回頭一看老爸死了，道理和《子不語：夜行郎》老太太的死一樣，再加上屋外的雨，片尾畫面外的死者等等. 中段奶奶把芭樂拋來拋去那段一下子就看哭了. 音樂搓揉心靈，尤其結(jié)尾那段. 關(guān)于視覺敘事，李屏賓+廖慶松無人能敵.
子不語，怪力亂神！電影《子不語：夜行郎》是根據(jù)奇幻志怪小說《子不語》改編. 本片講述在光怪陸離的世界里，小鐵匠陸離被命運(yùn)的車輪裹挾著前行的故事. 遭遇了新婚妻子身故，逃離家鄉(xiāng)的陸離在機(jī)緣巧合之下，成為了一名受人敬仰的夜行郎. 七年后，陸離回到了家鄉(xiāng)，除掉了竭水致旱的傳說之妖旱魃的同時(shí)，他發(fā)現(xiàn)原來當(dāng)年妻子的死因背后，竟然隱藏著一個(gè)巨大的陰謀. 然而在探尋亡妻死因真相的過程中，又一位女子為了救陸離而亡. 新仇舊恨加身，大喊著“這夜行郎，我不當(dāng)也罷！”的陸離，又該何去何從？
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