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無字幕靠著劇情簡介自己猜意思，相比小津，山中更強(qiáng)調(diào)單一靜止的空間景別內(nèi)角色之間的相互關(guān)系，各種小人物在巷子內(nèi)進(jìn)進(jìn)出出、嬉笑怒罵、滿腹牢騷、纏斗或逃避，用幽默鬧劇的語態(tài)構(gòu)建底層的和諧圖式.
景深鏡頭將周圍環(huán)境與人物直接呼應(yīng)，如自我放棄的落魄武士站在大雨夜，以及決意殺夫的妻子置于中軸線背對構(gòu)圖，流言蜚語的小巷入口頓時空無一人，望著道路盡頭的燈籠墻，步入居所的地板散落彩球，結(jié)尾彩球滾入臭水溝象征生存希望的破滅.
武士幫著藏匿劫持的千金是最為悲涼的反抗，對父輩情義力量徹底絕望后，融入底層狂歡的苦澀放縱想將武士身份放逐至底層.
山中完全省略了戲劇化暴力，用懷中掏刀、吹滅燈走向熟睡的丈夫一系列動作，刻畫妻子無奈幫助丈夫獲取武士身份的指認(rèn). 對生活流的細(xì)致展現(xiàn)過于墨跡不是筆者的菜，物哀美學(xué)因間離效果而泄氣. 此片所表現(xiàn)的地域與人有別于寶萊塢電影常見的城市地域面貌，要更淳樸真實，普通平民尤其是女性的迷信，頑固，怯弱，勢利等人性弱點都暴露，這非但沒有起到丑化效果，反而顯得更貼近真實的底層生活面貌，而其中凡是能展現(xiàn)人性閃光之處時，也就顯得更發(fā)自內(nèi)心. 很值得贊嘆的是，影片不只是表達(dá)一種對發(fā)展中國家女性的關(guān)懷，還提倡要給予她們自食其力的機(jī)會，從傳統(tǒng)的精神牢籠里解放出來，爭取經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，延續(xù)了印度電影這些年來的啟蒙思想的廣度與深度. 兩場演說所表現(xiàn)出的思想境界與中國合伙人里的把知識當(dāng)錢，迷信個人成功的演講做一下創(chuàng)業(yè)觀與視野對比，實在是羞煞國人！更難得的是影片里的愛情副線也并不是歌舞段落式的點綴，尤其是后半部分的邊合伙邊發(fā)展出的愛情，逐漸遞進(jìn)的頗有條理，最終到底是堅守誓約還是選擇心靈相通，留給了觀眾一份糾結(jié)的遺憾影片記錄了坂本龍一生前最后一場鋼琴獨(dú)奏音樂會，其中包括《圣誕快樂，勞倫斯先生》《末代皇帝》《水》等在內(nèi)的二十首經(jīng)典曲目. 坂本龍一-空音央?yún)⒖假Y料2023年9月5日，該片在威尼斯電影節(jié)上映；2024年5月10日，該片在日本上映. 2024年，該片確認(rèn)引進(jìn)中國內(nèi)地，檔期待定. 2024年5月9日，該片宣布定檔5月31日全國上映. 2024年5月16日，該片發(fā)布“忍痛告別版”預(yù)告；5月23日，該片發(fā)布“不被遺忘”版預(yù)告；5月27日，該片在北京舉辦“最后一次說再見”中國首映禮；5月29日，該片發(fā)布“最后的告別”終極預(yù)告；5月31日，該片發(fā)布“樂音不絕”預(yù)告.
