高瑞夫追星成魔的根本原因是對精神物質(zhì)家庭生活的不如意，于是把巨星阿利安當成以上不滿因素的發(fā)泄出口和精神支柱，為了偶像毆打他人，時時探究騷擾偶像的工作生活是一種不正常心理，他對阿利安的狂熱得不到回應后的控訴倒像是對無法過上內(nèi)心渴望的偶像擁有的滿足感生活的崩潰，對他人時刻的窺探模仿是因為改變不了命運的可憐的底層人民的極度自卑，常?？簥^的癲狂和無理取鬧的行為是一種表演型人格，但可悲的是他不是演員，生活提供不了他的舞臺，他的追星過程不會給他的生活本質(zhì)帶來任何改變，他自己察覺不到的不正常行為只給他人留下可悲可憐的觀感.
他認為自己的努力行為成就了偶像是成年人不應該的不清醒和自大，最終給社會和公眾帶來了危害，給偶像造成了惡劣影響，而他的死亡也只是給偶像留下了厭惡又同情的不堪回憶和群眾的斥責及一閃即逝的遺忘
就如最終的數(shù)字只有自己的傷亡，依然絲毫不提及對他國造成的可怕災難，此片的反思確實只是一個表面的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫人物的認真程度來說，明顯是有同情最激情狂熱的軍國主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語言上依然在神化戰(zhàn)后實際成為了一心一意服務美國的侍妾般的天皇，把用忠于天皇的“絕對正義”來包裝行為的邪惡殘暴，實際軍國主義之所以稱為軍國主義就是在于形成了一套可以把侵略與殺戮行動用一種“合法性理由”包裝起來的意識形態(tài)理論，而此片顯然沒有批判到這個軍國主義的本質(zhì)層次，從而讓其又是一部“寫實”化的招魂制作.
日本軍國主義確實太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內(nèi)容的虛偽與狂熱都成功達到了集體無意識的層次.
這么看來倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最后一人，讓盟軍徹底根除天皇制度的幽靈，該多完美影片記錄了坂本龍一生前最后一場鋼琴獨奏音樂會，其中包括《圣誕快樂，勞倫斯先生》《末代皇帝》《水》等在內(nèi)的二十首經(jīng)典曲目. 坂本龍一-空音央?yún)⒖假Y料2023年9月5日，該片在威尼斯電影節(jié)上映；2024年5月10日，該片在日本上映. 2024年，該片確認引進中國內(nèi)地，檔期待定. 2024年5月9日，該片宣布定檔5月31日全國上映. 2024年5月16日，該片發(fā)布“忍痛告別版”預告；5月23日，該片發(fā)布“不被遺忘”版預告；5月27日，該片在北京舉辦“最后一次說再見”中國首映禮；5月29日，該片發(fā)布“最后的告別”終極預告；5月31日，該片發(fā)布“樂音不絕”預告.
